Два сдвига по фазе

Все казалось таким простым и ясным. Революция, подъем, синхронизация, открытые знаки. Однако по здравому рассуждению становилось ясно, что подъем и синхронизация не могут идти одновременно во всех трех стихиях. Зачем бы тогда существовали вслед за политической революцией экономическое решение четыре года спустя и идеологическое решение восемь лет спустя, если бы подъем шел сразу во всех стихиях? Эти простые рассуждения, однако, не пришли в голову сразу. Алгебра поначалу пыталась обойтись без арифметики. Так, например, победу новой власти в 1993 году праздновал узкий круг политиков, но народа (идеологи) эта победа коснулась мало. Только 1997 год положил начало вступлению народа в новые времена. Виновато в этом постадийное включение открытых знаков в процесс подъема. В 1989 году начали подъем открытые знаки в политике, в 1993 году к власти приходят открытые знаки в бизнесе, и лишь в 1997 году в дело включатся идеологи открытых знаков. Поскольку подавляющая часть населения – это так называемые идеологи, то среагировала страна именно на 1997 год, окончательно уверовав в себя, страну, власть только в 2001 году. Лучшим свидетельством подобных трансформаций служит искусство, в частности кино, которое очень точно фиксирует настроение народа. Светлое открыто кино реально появилось на восьмом году после революции (1925) и набирало силу еще 12 лет. Так [i]"Веселые ребята"[/i] сняты в 1934 году, [i]"Цирк"[/i] в 1936 году. В том же 1936 году снят изумительно светлый фильм [i]"Дети капитана Гранта"[/i]. На последней грани уходящей открытой идеологии сняты [i]"Волга-Волга"[/i] (1938), [i]"Остров сокровищ"[/i] (1938), [i]"Александр Невский"[/i] (1938). За этими фильмами уже пустота: не снимает [b]Вайншток[/b], катится вниз [b]Александров[/b] ([i]"Светлый путь"[/i]), пытаясь насильно удержать ушедший оптимизм. То же у [b]Пырьева[/b] ([i]"Трактористы", "Свинарка и пастух"[/i]): веселье вымученное, дутое, фальшивое. А ведь всего два года, как шагнули за грань 1937 года. [i]"Чапаев"[/i] снят в 1934 году. Думается, что по числу просмотров он намного опередил бы любой голливудский шедевр. Чудо-музыку писали к фильмам [b]Прокофьев[/b], [b]Дунаевский[/b]. Такую музыку не напишешь под дулом пистолета. Пела душа, душа народа. В 1928 году [b]Илья Ильф[/b] и [b]Евгений Петров[/b] пишут [i]"Двенадцать стульев", [/i]в 1931 году [i]"Золотой теленок"[/i]. [b]Михаил Зощенко[/b]: 1924-й –[i] "Аристократка"[/i], 1927-й – [i]"Нервные люди"[/i]. Разве это не самые веселые и светлые книги в нашей жизни? [i]"Записки юного врача"[/i] (1926), [i]"Дьяволиада"[/i] (1925) – это уже [b]Михаил Булгаков[/b]. В 1929 году он начинает писать роман [i]"Мастер и Маргарита". "Конармия" [/i](1925) – [b]Бабель[/b]. Что же нам еще нужно от того времени? [b]Илья Ильф[/b] – Петух, [b]Евгений Петров[/b] – Кот, также Коты [b]Михаил Булгаков[/b], [b]Сергей Прокофьев[/b], [b]Григорий Александров[/b], [b]Исаак Дунаевский[/b] – Крыса, [b]Исаак Бабель[/b] и [b]Михаил Зощенко[/b] – Лошади. Большинство тех, кто творил открытое искусство, было представлено открытыми знаками. Наступивший 1937 год потому и душил их беспощадно. Не всех убила пуля: кто-то умирал "своей" смертью, кто-то переставал писать, снимать фильмы... Остальным оставалось ждать 1961 года. Увы, дважды войти в одну реку очень трудно. Разве что [b]Илья Эренбург[/b] (Кот), прекрасно писавший до 1937 года, воспрял духом в 1961-м, создав удивительный образец мемуарной литературы ([i]"Люди, годы, жизнь"[/i]). В остальном же 1961 год должен был выдвинуть совершенно новых идеологов. Посмотрите фильмы тех времен... Они не глубоки, не заумны, но в них радость, оптимизм. Разве это не дороже мастеровитости? [i]"Я шагаю по Москве"[/i] [b]Георгия Данелии[/b] и [i]"Добро пожаловать, или посторонним вход запрещен"[/i][b] Элема Климова[/b] выпущены в 1964 году, в том самом году, когда политики "сдали" Никиту Хрущева. Вновь в политике грязная игра, а в сердцах людей еще весна. Таковы законы: государство живет, на восемь лет опережая народ, народ на восемь лет отстает от властителей. Когда-нибудь мы научимся измерять энергию фильмов, книг, песен. Тогда мы точно будем знать, какой заряд радости выплеснулся в стране с 1961 по 1973 год. Однако без всяких измерений достаточно посмотреть [i]"Республику ШКИД"[/i] (1966) или "Волшебную лампу Аладдина" (1967), чтобы на душе посветлело и от сердца отлегло. [b]Геннадий Полока[/b], [b]Борис Рыцарев[/b], [b]Георгий Данелия[/b] родились в годы Лошади; [b]Элем Климов[/b] в год Петуха; [b]Эльдар Рязанов[/b] в год Кота. [b]Владимир Мотыль[/b] также родился в год Кота. Он поставил может быть самый прославленный фильм открытого кинематографа – [i]"Белое солнце пустыни"[/i] (1970). В нем все сошлось: открытое время, открытый знак режиссера, открытые знаки актеров – [b]Павел Луспекаев[/b] (Кот), [b]Анатолий Кузнецов[/b] (Лошадь), открытые знаки автора текстов песен [b]Булата Окуджавы[/b] (Крыса) и автора писем [b]Марка Захарова[/b] (Петух). Даже название фильма, по сути, символ эпохи, ее света и пустоты. К 1973 году постепенно свет меркнет. В 1974 году покидает страну [b]Александр Солженицын[/b] и [b]Александр Галич[/b] – наиболее бескомпромиссные лидеры открытой идеологии. Лодка медленно уходит под воду. Новая, на этот раз последняя волна открытой идеологии ждет нас с 1997 по 2009 год. Люди вновь идут в кино, причем смотрят именно отечественное кино. Особенный бум начинается в производстве отечественных телесериалов. А ведь еще совсем недавно смотрели только американское или латинское «мыло». Как пример может быть самого первого открытого фильма новой волны «Особенности национальной охоты», все главные роли в котором опять играли артисты открытых знаков. Генерала сыграл [b]Алексей Булдаков[/b] (Кот), Райво сыграл [b]Виллэ Хаапасало[/b] (Крыса), Кузьмича сыграл [b]Виктор Бычков[/b] (Лошадь), Соловейчика сыграл [b]Семен Стругачев[/b] (Петух). Полный набор!

Наш сайт знакомств