ВК и балет — «Цыганочка с выходом»

«Цыганочка с выходом» — как у капитана Титаренко в исполнении Леонида Быкова.

Выход — на полтора часа. Посмотреть фильм-балет «Жизель». Постарайтесь смотреть вместе с кем-нибудь, чтобы друг друга теребить и говорить как здорово. И выделить именно полтора часа, чтобы посмотреть одним духом. Если духу хватит.

https://www.youtube.com/watch?v=BbYlMnFgp3c

Правда, посмотрите. Чтобы не вышло, что краду ваше впечатление, своё навязываю.

Так. Ещё не посмотрели? Второй подход.

Про Эрика Бруна слышали? Боюсь, почти никто. А если у гугла спросите — ответ будет про Нуриева. Будто всей известности у Бруна, что была у Нуриева такая привязанность, тоже балетный. Мне казалось — мало ли танцовщиков, ну их.

Так вот — в этом фильме Альберта танцует тот самый Брун. Другой возможности посмотреть на него не знаю. Если знаете — делитесь.

Ну как? Третий подход. Говорят, «Если хочешь, чтобы что-то было хорошо сделано, сделай сам». Добавлю «Или поручи немцам». Пусть для вас немецкое качество уже из области легенд (а когда-то оно «поставило на колени всю Европу»), но скажу, что, похоже, снимали кино в Германии. Немецкие режиссёр и оператор — люди именитые. То есть, давно в профессии и если не получатели, то номиналисты разных наград.

Так что приготовьтесь не зажиматься, мол и то условность, и то, и что с них (с тех, кто снимал балет) взять. Есть что.

Почему «ВК и балет». А не Голливуд, как это сейчас обычно.

Актёры — это притворы. Работа такая.

Средневековая церковь признавала астрологию, а актёров — нет. Не по своей судьбе живут, подделываются.

Мне кажется, актёр — это сумма внешних обстоятельств. Кто-то выдумал его облик, кто-то поддерживает.

Вот старый анекдот (или реальный рассказ). Режиссёр жалуется: «Костюмер её одел, гримёр накрасил, певица за неё спела, трюк делала каскадёрша, сценарист придумал за неё слова, я долго репетировал, стараясь добиться нужного исполнения. И теперь получаю такие письма: «Какой вы счастливец, вы знакомы с такой актрисой. Познакомьте и меня».

Балет — это как будто то же самое, даже суровее.

Балет — это несколько лет обучения, начинать нужно раньше и заниматься больше, чем готовясь в обычные актёры. Но вот выучился, поступил в театр, получил заметную роль. Балетная репетиция — это отдельная песня.

Как в театре мы видели: сначала чтение за столом. Потом режиссёр сидит в зале, актёры что-то делают на сцене, режиссёр отпускает замечания.

А как в балете: один на один в обычном тренировочном балетном зале. Педагог-репетитор во всегда глаза смотрит на артиста и велит ему делать те или иные движения. И каждое комментирует: там ногу повыше, там голову пониже, там взгляд на концы пальцев.

От таких репетиций драматический актёр давно бы бился в истерике. Это же издевательство — контролировать каждое шевеление. А в балете именно так.

И что мы видим в результате на сцене? Что-то вроде часового механизма. Шестерёнки крутятся, все движения и даже все дыхания продуманы, проконтролированы, только выполняй.

Так что я могу увидеть в балете? То есть, кого? Зомби? И что могут значить личные данные человека — а ведь до них доискиваемся.

Оказывается, то, да не то.

Балетные заповеди: «Техника должны быть идеальна. Танцевать нужно легко, тогда и смотреть будет легко. Но сама по себе техника ничего не значит».

Ничего не значит. И работает что-то другое, чего не выдумаешь, не спрячешь.

Балет — беспрерывное спортивное соревнование, только не «быстрее», музыку надо слушаться, а «выше, сильнее, точнее». Это полное напряжение физических возможностей. Но техника — это только язык, это только произношение. Получается, вся работа с репетитором — это только отработка артикуляции. А играет что-то другое.

Кино — это мелконарезка. Это возможность переснять, если режиссёру не понравилось. В балете идёт крупным куском, и пусть постановщик стоит тут же в кулисе и только что на сцену не выскакивает — сказать «стоп, а сейчас по-другому» он не может.

Кино — это работа оператора. Мы обычно числим фильмы за режиссёрами, опытные люди за операторами. Есть давний совет актрисе «Улыбайся не режиссёру, а оператору». Наладишь с ним контакт поймаешь волну — и он как надо тебя покажет.

Если в Голливуде не так и человека там видать — просветите, пожалуйста. Переубедите меня — спасибо скажу. Да, бывают отдельные актёры. И у меня на примете есть один, который, кстати, взял, да и не пошёл получать присуждённый ему Оскар. Просто проигнорировал.

Или что политик не сумма обстоятельств. И не играет роль, которую обстоятельства приписывают, так что самого не видать.

М-да. Для меня лично с балетом уже всё очевидно, а когда пишу — вижу, неубедительно. Даже доводы против целой толпой пошли в голову. Например, балет — придворное искусство. Раньше при королях, сейчас при президентах, и угощают им высокопоставленных визитёров да послов. Что в придворном и покорном — своего? Правда, идут и контр доводы: действие равно противодействию. Балетный, доведённый до края своих возможностей, уже не может притворяться и действует в полную свою человеческую силу.

А про ВК Кваши вот что говорят. Или сплетни или он сам такое рассказывал. Будто женился Кваша, а жена им командует. Он устал, убёг. Женился другой раз, сам стал командовать. Жена терпела, да и сбежала. В психологию ему вдаваться было лень «кто, что, как и почему». Решил он для себя: «судьба такая». По гороскопу.

Если бы он женился на одноклассницах, чтобы все одного года, он, может, своё ВК для месяцев придумал бы. Или для дней. А так попались ему разные годы. Потом товарищей стал спрашивать: «А у вас как? Кто кем командует?» У товарищей тоже по-разному, вот и набралось на все случаи, а там их немного, одиннадцать найди, двенадцатый сам получается.

Так оно и было, или я это на ходу придумываю. Говорят так про Квашу, да и он, замечаю, своих знакомых и родню перебирает. Я в такое вовсе не верю — личное и конкретное может быть куда как разное. В чужом личном попробуй разберись, а потом попробуй выберись. А балет — дело публичное, смотри да собирай. Не знали бы ВК — на балетных глядя собрали бы.

В любой газете или блоге можно встретить «Конечно, у Нуриева сложились отношения с Марго Фонтейн, потому что он Тигр, а она Коза». Это совсем на него непохожая балерина, очень известная, и намного его старше, и она сомневалась, когда ей предложили потанцевать с Нуриевым. Но пошло на диво хорошо, они и дружили всю жизнь.

В балете, главное, идеально работает главное указание Кваши про векторные отношения. Что при них взаимопонимание-проникновение, что скоростной обмен информации и идёт такая энергия, что сбегай скорей, иначе перегоришь. Или вместе делайте большое дело, с участием многих людей. Тогда энергия распределится.

Балет — как раз такое большое дело. Много людей на сцене, и все со всеми связаны, драматический театр не даёт такого впечатления.

Начинаю про фильм. Кто не спрятался — то есть, не посмотрел — я не виноват.

1. Фильм-балет. Не просто сняли балет на сцене — натурные съёмки и при этом классический танец. Состыковано — отпад, без швов. Всё будто так и надо. Будто ходят пейзане по природе и при этом танцуют классический балет.

2. Вилы. Действительно страшно. Обычно «виллисы» — это тётеньки в белом, тельные, тёплые, гладкие и танцуют.

В фильме это клочки тумана, нам это показывают и напоминают. Нелюдь и нежить. Геометрия их танцев, нам их показывают сверху.

3. Исполнитель роли Альберта Эрик Брун Дракон-Лошадь, это оборотень Кабан. Я как раз доказываю, что «Жизель» — это свинство. Под маской властителя (Дракона) таился Кабан.

Жизель танцует Карла Фраччи Крыса-Лев. То есть Крыса-Дракон. У них с Бруном косой вектор. Она его главнее.

Крыса — она всех главнее! Первее! Первый знак у китайцев. Мало ли, что Кваша свой счёт начинает с Петуха.

Крысы — они грызкие и никого не боятся. Вот и Жизель — ни Батильды (невесты Альберта) не боится, ни Мирты (королевы Вилис). Ото всех Альберта отобьёт, он — её!

А по другому Фраччи с Бруном тождики-Драконы. Где бы ни находились, а всё вместе.

4. Какая работа оператора. Немецкий, что ли. Помню торжествующие расплывшиеся губы лесничего в центре кадра — он уличил Альберта. Потом лицо Альберта — и стянутые, уменьшенные губы проигравшего.

5. Что в титрах Адана назвали «Adam» — не спешите караул кричать. Так он по-французски и пишется. Русское написание через «н» следует за произношением. Но мы имели такую возможность — переход на кириллицу может быть неоднозначным. А немцы и англичане сами живут на латинице, французские слова берут в латинице в точности, потом мучаются.

Что привычного Альберта назвали Альбрехт — это как в начальном варианте либретто. Это одно и тоже имя, только в разном написании. И то и то, означает «светлый, сияющий». Кстати, так к князьям обращаются «ваша светлость, ваше сиятельство».

Кстати, к Бруну — не зря. Второй раз вижу Альберта — аристократа. Первый раз — Фадеечева.

6. На лесничего обычно смотрят мельком, даже и во второй части, где у него танец неслабый. А тут и лицо дали рассмотреть крупным планом и танец его больно хорош. Смотрю я смотрю и думаю «А ведь это исполнитель главных ролей». Гуглю — да. Ему и Зигфрида в «Лебедином озере» танцевать доводилось. Брюс Маркс, Бык-Водолей/Вектор.

7. Мирту исполняет Тони Ландер, Коза -Близнецы/Вектор.

Отдельный разговор Эрик Брун. Это не то, что Нуриев мимоходом с ним на Западе встретился, когда не вернулся в СССР. Эрик старше на 10 лет, и когда Рудольф (Нуриев) был ещё начинающий солист, вокруг него с придыханием говорили «А есть такой Эрик Брун — о!» Говорят, Рудольф много от него почерпнул. Не знаю. Может, размежевался. Они очень сильно взаимодополняющие как Альберты: вся сдержанность у Бруна, вся страстность у Нуриева.

Если один шаг по векторному кольцу — это вектор, отношения хозяин-слуга. Для большего количества шагов есть тоже толкования. Между Бруном и Нуреевым пять шагов. Это тонкое взаимодействие, первый как бы ангел для второго. Брун Дракон, Нуриев Тигр.

Сравните: Китай считается Тигром и как там поклоняются Дракону.

Брун — воплощение мечты об аристократе. Что интересно, его знаки Дракон-Рыбы — в точности такие же, как у князя Леона Радзивилла, после встречи с которым первая исполнительница роли Жизели Карлотта Гризи ушла со сцены (Она Кошка, была с князем ещё и в векторе.) Неужели вся хореография «Жизели» целила именно в эту точку?

Карла Фраччи Крыса-Лев. Выглядит удивительно органично: она не танцует, она просто так живёт. Видно, актриса нашла контакт с оператором, да долго ли — она его векторная хозяйка, а он Лошадь-Овен/Вектор.

С удивительно властным Бруном-Альбертом Фраччи-Жизель держится на диво смело. Как уже было сказано, она отчасти ему тождик, отчасти хозяйка.

Любители балета — народ горячий, азартный. Понаписали столько да так ярко — успевай цитируй. Мой рассказ против ихних — бледная звукосмесь. Попадись мои тексты балетоману — клочка на клочке не оставил бы.

Да они ведь и друг на друге не оставляют. Как заспорят великий Цискаридзе или нет. (Решили, что нет!) Или про Наталью Осипову.

Танцевала она в Москве ещё в 2013 году, а на следующем уже закрепилась в Лондоне. И Москва будто бы об этом помалкивает. Почему — стыдится? А как же наши фигуристы — от какой только страны ни выступают, бывает и золото хватают и все в курсе. Почему с балетом не так? Ой, да с балетом всё не так.

Рвут друг друга в клочья наши любители балета: «Наталья Осипова великая или нет?» Что техника есть — соглашаются. Насчёт души — сложнее. А лондонские газеты с ума сходят: «Такой Жизели мы ещё не видели».

Я по этому кипятку дискуссий проеду на бумажной лодочке. Знаю нюанс: Наталья Осипова Тигр-Телец/Вектор, а её лондонский партнёр Карлос Акоста — Бык-Близнец/Вектор. Да тут не хочешь, а как надо станцуешь! Они же векторят друг друга, да ещё как: он хозяин по большому (годовому) кольцу, она хозяйка месяцам.

Может, её в Лондон и потянуло, чтобы встретить там Акосту.

Карлос Акоста — 11-ый ребёнок в бедной кубинской семье. Брейкдансом увлекался, отец его отдал в балет, чтобы избежать влияния улицы. Лучше сказать так: в балет от уличной шпаны подальше.

Фадеечев Петух-Водолей/Вектор тоже в балет попал случайно. 1943 год, Москва, война, если кто не помнит. А ученику хореографического училища давали рабочую карточку. Еду то есть можно было получить. То есть, он домой продукты носил, помогал семье. А учился попервах слабенько. Может, недоедал.

Потом, конечно, выучился. И вот ему 23 года, начинающий солист Большого театра в Москве. Только начал в июне репетировать роль Альберта. А в октябре должны были ехать в Лондон на ответственнейшие гастроли.

Большого театра Лондон не видал никогда! Легендарную Уланову — а ей 46 лет уже — тоже. Ой как надо были выбирать партнёра. И Уланова берёт — новичка. У которого, на минуточку, в Лондоне был дебют в роли Альберта. (И в Лондоне же в своё время был дебют в качестве исполнителя этой роли у Перро — одного из двух балетмейстеров «Жизели").

Да как она решилась?

Она Собака-Козерог/Вектор. Поняли? Она Собака-Петух, он Петух-Собака. Дважды векторы друг другу, сильнее не бывает.

Расчёт оказался верным. Англичане забыли, что в театре королева, что-то с ними вообще случилось, они долго хлопали стоя.

И в ту же ночь повторили спектакль, чтобы заснять. И мы можем увидеть, что это было. Не не совсем. Артисты были уже усталыми, некоторые трудные куски пропустили.

Вот эта запись, всего 60 минут. Обычный спектакль длиннее.

https://www.youtube.com/watch?v=oYhxrZT67Wo

А вот разговор Фадеечева и Цискаридзе об этом спектакле, короткий, интересный.

https://www.youtube.com/watch?v=1nFEq4BDaas

Какой спокойный Фадеечев. По виду чисто Король, хотя по рождению Вектор. Что для меня было загадкой. Теперь смотрю — не один он так. В балете Векторы становятся Королями. В общем, если вам трудно и вас колбасит — айда к классическому балету.

Фадеечев и Уланова, Жизель, 1956

Псевдоним: ВиНи

Статья принята (номинирована) на конкурс «Предназначение».

(Правила первого Конкурса «Предназначение»)