Король / Коза-Скорпион

Родился 27 октября 1943
Паулавичюс Альгирдас Ромуальдас

Лев Ла́заревич Го́льдин (24 ноября 1919 года, Белая Холуница Вятской губернии — 16 июля 2003 года, Бостон) — советский учёный и педагог, старейший профессор кафедры общей физики МФТИ.

Сообщение **steel** » 27 фев 2015, 12:53

день Кабана
реверс и ср Профессор+
13 ноября 1943
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Джемиле ... дулджемиль

— деятель крымскотатарского национального движения, председатель Меджлиса крымскотатарского народа в 1991—2013 гг.

Родился в селе Айсерез Судакского района Крыма . Ребенком депортирован с родителями в Казахстан. В 1962-1965 гг. обучался в Ташкентском институте инженеров ирригации и мелиорации сельского хозяйства. Был исключен "за недостойное поведение".
Карьера. 1959-1961 гг. - слесарь, электрослесарь, Мирзачульский ремонтно-механический завод, Ташкентская область.
1961 г. - один из основателей, руководитель отделения Союза крымскотатарской молодежи в Ташкенте.
1969 г. - один из основателей Инициативной группы защиты прав человека.
На протяжении 1966-1983 гг. был шесть раз арестован. Имеет семь судимостей, провел в заключении 15 лет за "распространение взглядов, порочащих советский строй". В 1975-1976 гг. провел 303-дневную голодовку в Омской тюрьме. Освободился в 1986-м.
1983 г. - учредитель-редактор нелегального Информационного бюллетеня инициативной группы крымских татар им. Мусы Мамута.
В 1987-м переехал в Бахчисарай.
1987-1989 гг. - руководитель Центральной инициативной группы национального движения крымских татар.
1989-1991 гг. - глава Организации крымскотатарского национального движения.
С 1991-го - глава Меджлиса крымскотатарского народа, президент фонда "Крым". С ноября 2013 года председателем Меджлиса является Рефат Чубаров .
С 1999-го - глава Совета представителей крымскотатарского народа.
1998-2007 гг. - народный депутат Украины III-V созывов. В парламенте III созыва входил во фракцию Народного Руха Украины . В Верховной Раде IV созыва сначала был во фракции Наша Украина, затем вернулся в НРУ. В парламенте V созыва входил во фракцию Наша Украина.
2007-2012 гг. - народный депутат Украины VI созыва от блока Наша Украина - Народная самооборона (№27 в избирательном списке). Глава подкомитета по вопросам коренных народов, национальных меньшинств, этнических групп, депортированных народов и нацменьшинств комитета ВР по вопросам прав человека, нацменьшинств и межнациональных отношений.
С декабря 2012 года по - народный депутат Украины VII созыва, в парламент прошел по списку партии Батькивщина под №12. Член комитета ВР по вопросам прав человека, национальных меньшинств и межнациональных отношений.
На протяжении всех каденций остается беспартийным.
20 августа 2014 года указом президента Петра Порошенко №657/2014 назначен уполномоченным президента Украины по делам крымскотатарского народа.
С ноября 2014 года - народный депутат Украины VIII созыва.
Регалии. Почетный доктор права Сельджукского университета (Турция), лауреат международной премии им.П.Орлика "За демократизацию украинского общества". Награжден медалью Нансена (ООН), орденом князя Ярослава Мудрого V и IV степеней.
Семья. Супруга Сафинанр - глава Лиги крымскотатарских женщин. Есть дочь и два сына.
В ходе крымского кризиса весной 2014 года Джемилев резко выступил против вхождения Крыма в состав России, однако от призывов к акциям протеста воздержался.
11 марта 2014 он заявил, что Россия рискует получить повторение кровавых чеченских конфликтов в случае «аннексии Крыма».
В начале апреля 2014 года Джемилев обращался к правительству Турции с призывом закрыть Босфорский пролив для прохождения российских военных кораблей и направить турецкий флот к берегам полуострова, «чтобы агрессор не чувствовал себя так уверенно»; турецкая сторона, по его словам, ответила, что первый из этих шагов противоречит международным соглашениям по судоходству, а второй требует решения НАТО.
22 апреля 2014 года Мустафе Джемилеву при выезде из Крыма был вручён «Акт уведомления о неразрешении въезда в Российскую Федерацию» на срок до 19 апреля 2019 года.
20 августа 2014 года был назначен президентом Украины Петром Порошенко Уполномоченным по делам крымско-татарского народа. Выдвинул предложение преобразовать ряд районов Херсонской области в Автономную республику Крым в составе Украины.
26 февраля 2015 года призвал президента Украины Петра Порошенко ввести полную блокаду Крыма, отрезав полуостров от снабжения энергоносителями и продуктами питания.

Сообщение **алиса** » 17 мар 2019, 16:25

день Лошади
реверс и ср Шут-
18 ноября 1991

Чон Чин Ён более известный как Чин Ён - южнокорейский актер, певец, композитор, автор песен и музыкальный продюсер, который также является лидером k-pop группы B1A4

Сообщение **алиса** » 05 май 2019, 13:39

день Собаки
реверс и ср Аристократ+
17 ноября 1979
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Павел_Додонов

"...Выступление Павла - полная импровизация и музыкальная свобода. Композиции варьируются от сокрушительного нойза до тонко придуманных хрупких мелодий, в них всегда чувствуется эмоция, предмет высказывания. Они оставляют далеко позади песенную форму, однако и от бессистемного шума очень далеки; в них всегда находится место мелодии, в них всегда есть трудно постижимая, сложная и умная структура..."

Напарник Дельфина гитарист-импровизатор Павел Додонов — о панках, дроуне, пошлости и России. Кроме того — премьера трех новых видео.
— Ты, наверное, один из самых активных исследователей гитарного звука в России сейчас. Откуда у тебя взялась любовь к электричеству? Все-таки, как правило, начинают-то все с акустики.
— Я тоже начинал играть на акустической, конечно. И у меня был магнитофон кассетный, на который я что-то записывал. Однажды поставил микрофон на самый высокий уровень громкости — и когда услышал перегруз, который получился, был очарован на всю оставшуюся за жизнь. Наверное, целый час перематывал это место туда-обратно и слушал. Для меня это был очень магический эффект.
— А как ты вообще пришел к музыке, живя в городе Снежногорске Мурманской области?
— Ну я с самого детства тяготел к ней как-то. Песни пел, брал у мамы какие-то косметические баночки и стучал по ним карандашами, изображая барабанщика. Еще муж одной нашей знакомой был музыкантом, играл в ресторане, пару раз разрешил у них посидеть на репетиции — и для меня все это было абсолютным волшебством. Соответственно, потом мне подарили акустическую гитару, и я на ней просто брякал, даже не умея настраивать. И сразу пытался что-то записывать. Мне еще повезло вот в каком смысле: я каждое лето ездил в Ульяновск к двоюродным сестрам — а они увлекались музыкой и покупали много виниловых пластинок. Естественно, то, что я у них слушал, тоже на меня как-то влияло. Потому что сначала — ну что там тогда было: «Сектор газа», Титомир, «Мальчишник» тот же. А вот когда я к ним приехал летом после шестого класса, у сестры появился друг-панк. Тогда я впервые услышал «Гражданскую оборону» — и внутри все перевернулось. Какой там на фиг Титомир?! Я вернулся домой совершенно одухотворенным, сказал своим одноклассникам, что мы будем панками, и собрал группу. Записывал дома альбомы на советский магнитофон, стучал в пионерский барабан, потом появились ребята постарше, ирокезы, подвалы, прочие истории, связанные с панк-движением… Да, еще, конечно, большое впечатление произвела Nirvana. Когда я их в первый раз услышал, лет в 14, это было даже слишком для меня — ну то есть, если честно, я не особо въехал, хоть и говорил, конечно, что это круто. А потом уже пошла настоящая нирваномания.
— Длинные волосы и прочие дела?
— Ну да, грязные длинные волосы, клетчатые рубашки, репетиции в доме детского творчества на советской аппаратуре, выступления на школьных праздниках с чужими песнями… Все как у всех, но надо сказать, что благодаря Nirvana я очень много других групп для себя открыл. Все-таки Курт Кобейн был великий меломан. Плюс благодаря счастливому стечению обстоятельств я начал общаться с кругом людей, у которых тоже музыки было очень много. И я ее зачастую заставлял себя слушать. С Sonic Youth так было, например, — мне было где-то пятнадцать, и я понимал, что это невероятно круто, что в это надо врубаться, но делать это было очень непросто. —
— Получается, вначале ты хотел быть рок-звездой в полном смысле слова?
— Ну да, были мечты подростковые — типа я фронтмен, пою перед толпой людей… Собственно, я поначалу это и делал и в самом Снежногорске стал уже на каком-то этапе довольно популярным человеком в этом кругу.
— А почему эти мечты закончились?
— Да повзрослел просто. Даже когда я переехал в Москву, были еще какие-то потуги в этом плане. Я же вообще очень задержался в Снежногорске и поначалу тут наездами бывал. И знакомился со всеми благодаря Леше Профессору из Tracktor Bowling, с которым мы еще в Снежногорске начинали что-то делать. Он учился в МФТИ — ну и у них там в общаге сложилась целая тусовка: Виктор Мутант (один из постоянных соратников Дельфина в первой половине 2000-х. — Прим. ред. ) там же учился, Иван Лебедев (бас-гитарист группы «Дубовый Гаайъ». — Прим. ред.) бывал, Ганс Хольман из Alien Pat Holman, лидер всей этой тусовки, появлялся. В общем, в какой-то момент я переехал насовсем — и мы продолжили играть с Лешей: я тогда пел на русском языке, мы куда-то тыкались, ничего не получалось, и мечты потихоньку превращали в реальность. Мы впятером снимали квартиру, потому что денег не было, ничего не происходило, я уже устроился в офис, начал думать — ну, буду работать, потом меня повысят, может быть, а я играть буду для себя… Очень депрессивный период был.
— И в этот момент появился Дельфин?
— Да. Он искал барабанщика, чтобы пробовать новый материал, — это было как раз перед «Звездой». И Ваня Лебедев ему как раз посоветовал Лешу. Он звонит и говорит: поехали к Дельфину на базу, там прикольно. Ну я и поехал. В первый раз сидел в углу четыре часа и молчал, как дурак, пока Андрей и Саша Петрунин (он же Mewark, электронный музыкант и продюсер, скончавшийся в декабре прошлого года. — Прим. ред. ) разбирались с каким-то новым электронным прибором. Я же стеснительный. Потом Андрей нас подвозил до метро и говорит: «Паша, а ты же гитарист? Приезжай с гитарой, поиграем». Я приехал — и мы начали просто джемовать. А дальше в какой-то момент Андрей спросил — мол, а не хочешь со мной еще и на концерты ездить? Ну а чего тут думать. Я на работу сразу перестал ходить. Так все и началось.
— У Дельфина же тогда еще была группа в полном смысле слова.
— Ну как сказать… Там еще был гитарист, который на концерты ездил, а в студийном процессе не участвовал. А так все было очень просто — гитары в линию, мини-диск. Веселые были концерты, особенно, помню, в «Свалке» — настоящий панк: гитары кидали, громили там что-то, очень экспрессивно. Параллельно пытались записывать альбом, и это было очень тяжело, потому что Андрей человек такой: если зарубился, то зарубился по-настоящему. Что только не пробовали — и джазовых барабанщиков приглашали, и кого только не, и ничего не получалось. И в какой-то момент Андрей поехал к Саше — и позвонил мне: мол, приезжай. Я приехал. Мы все делали у Саши дома, в квартире в Новопеределкино: на кухне мама обед готовила, а мы в комнате сидели. Помню, в первый раз сделали песню «Имя». И когда возвращались домой, Андрей сказал: «Блин, ну если с этой мелодией ничего не получится, это конец, я не знаю, что делать». Но все получилось. И процесс пошел. И в этот же момент я купил себе домой кассетную портостудию и начал что-то придумывать сам. В тот момент у меня все фронтменство отрубило окончательно. —
— Почему?

— Я как раз на концертах Дельфина понял, как это здорово — быть на втором плане. Быть фронтменом — это очень большая ответственность, для меня это тяжело. А тут я понял, что не нужно никаких групп, песен, куплетов (меня еще Андрей тогда очень кстати с сольным творчеством Джона Фрушанте познакомил). Просто записывал на портостудии импровизации, которые у меня выходили сами собой. Набирал у Андрея дома сумками диски, открывал для себя новые группы — и вот так впечатления переваривал. Есть люди, которые пишут для себя дневники словами, а я делал то же самое с помощью гитары. Сейчас я все это решил переслушать — и иногда сам удивляюсь, какие крутые штуки получались. Я ведь тогда был очень ограничен в средствах технических — и волей-неволей придумывал такое, что сейчас бы не смог. Выжимал сто процентов и даже больше из того, что было.

— У тебя довольно большая коллекция гитар, причем не самых типичных. Зачем она тебе? В какой момент ты, грубо говоря, понял, что тебе нужно больше одной?
— Не то чтобы я что-то понял. У меня просто какая-то одержимость была ими. Мне ужасно нравились эти гитары, причем не обычные, не Fender или Gibson, а какие-то японские, шведские, обшитые каким-то дерматином или пластиком… Они звучат по-своему, и это круто. Нет, понятно, что Fender Stratocaster мне тоже нравится, и у меня она есть. Но всяческие дешевые гитары я на eBay скупал в огромных количествах — и многие со мной остались. А как выбирал? Ну фетиш, или у кого чего подсмотрел — смотришь на любимого артиста и думаешь: мне же нравится его звук, надо и себе такое брать. Условно — Курт Кобейн использовал одну гитару японской фирмы Univox, я это увидел и купил еще много других их моделей. Или Hagstrom: на ней Дэвид Боуи играл в 1970-х, потому, видимо, что она классно выглядела.
— Ты сказал, что свою музыку записывал как своего рода дневник. Но ведь это не ко всем твоим альбомам относится? Вот, скажем,
«Jhonny» — это же уже про другое, нет?
— У меня все шло периодами, на самом деле. Был кассетный — когда я записывал все довольно небрежно на портостудию. Был период, когда я вообще ничего не делал. А вот, например, «Soul Trees Soul Whales» — это я просто прочитал книгу Кэндзабуро Оэ «Объяли меня воды до души моей», впечатлился, пришел в студию, включил запись и пошло. С саундтреком к фильму «Жить» было ровно то же самое: прислали сценарий, почитал, походил неделю, пришел на студию — и из меня полилось. «Jhonny» — это еще один сюжет: я приехал из Женевы, был солнечный день, я включил дома драм-машину и стал на ходу придумывать такие относительно легкие песенные вещи. Там поначалу даже слова планировались почти везде, но моя девушка всегда смеялись, когда мы демо-версии слушали, ну и я как-то… Хотя Вова Бузин настаивал, чтобы слова оставить; кричал, бородой махал — мол, это для девочек, это круто! На самом деле, я уже не очень хотел выкладывать этот альбом. Для меня это скорее такая дань прошлому, увлечению Джоном Фрушанте. Жирная точка. Сейчас мне это уже не очень интересно. Вообще, у меня сейчас материала альбомов на пять, наверное, висит. Все эти записи для меня — как камень на шее, от которого хочется уже поскорее избавиться. Как прошлое, которое давит. —
— А что интересно сейчас?
— Ну, что-то вроде «Soul Trees Soul Whales» как раз. Мне ближе по настроению музыка более аморфная, текучая. И зацикленная еще — я очень люблю группу Can, которые могут взять один кусок музыки варьировать его минут десять с наслоениями. Или меня вот дико зацепила пластинка Ким Гордон и ее новой группы, Body/ Head. У них даже барабанов нет — льется такой авангардный полунойзовый звук, но в то же время слушать приятно. А еще Марк Ланеган — я его вообще почти не выключаю в последнее время. И когда он с концертом приезжал, тоже очень здорово было. Ни здрасьте, ни до свидания. Мне нравятся артисты, у которых нет вот этого: «А давайте я вам сейчас анекдот расскажу, эй, поднимите руки, а теперь все вместе…» . Это мало у кого непошло получается.
— Да, ты с залом, прямо скажем, никогда не общаешься вообще.
— А потому что музыка твоя, вибрации — это и есть общение. И для меня это важнее, чем слова. Словами очень сложно объяснить определенные вещи или впечатления. Даже от фильма или от книги. Я вот это все впитываю, пропускаю через себя — и потом транслирую через музыку.
— Если из тебя все так само собой льется, как ты понимаешь, что из этого — к Дельфину, а что для себя?
— Сейчас уже у меня в этом смысле в голове есть какое-то очень четкое разделение. К тому же с Андреем же тоже все время что-то меняется. Мы вот сейчас делаем новую пластинку — подробно пока не могу сказать, но все будет совсем по-другому. Есть все-таки ощущение, что предыдущую главу мы уже закончили для себя. Особенно у Андрея, но и у меня тоже.
— Между Дельфином и твоим сольным проектом есть же еще одна существенная разница. На Дельфина приходит три тысячи человек, а на твой сольный концерт — сто-двести человек в маленький клуб.
— Ну, насчет двухсот это ты даже хватил. Что тут говорить? Я отдаю себе отчет в том, что я живу в России. Этим все сказано. Когда я вижу, что за группы дают аншлаговые концерты в той же «Арене», мне все становится понятно — и хочется уехать далеко-далеко. Кроме того, у нас еще всегда важную роль играет тусовка. Это как у того же Кобейна в песне «School». Даже если ты делаешь что-то интересное, если ты не в тусовке, никто про это знать не захочет. Да еще и сейчас у людей есть огромное перенасыщение, до них гораздо труднее достучаться. Мне очень грустно оттого, что подростки уже почти не слушают альбомы — только отдельные песни. Я, с одной стороны, только приветствую пиратство, но с другой, в последнее время много думаю о том, что лучше меньше, чем больше. Потому что сейчас музыки столько, что можно реально сойти с ума. Так или иначе, чего там скрывать — я полностью отдаю себе отчет в том, что музыка, которую я сочиняю, для очень узкого круга людей.

**********
в проекте Таловского есть тема о превращении Королей по Апостольской связи, КозаСкорпион превращается (как - непонятно пока))) в Дракона...зато ясно, почему Дельфин КабанВесы,Вектор выбрал именно его в свою группу.

Сообщение **алиса** » 22 май 2019, 07:26

день Петуха
реверс и ср Рыцарь+
21 ноября 1967
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Бурлако ... адимирович

- российский музыкальный продюсер, работавший с такими известными группами как «Мумий Тролль», «Земфира» и «Братья Грим».

Сообщение **алиса** » 26 май 2019, 09:56

22 октября 1811, Доборьян, Венгрия
умер в Германии 31 июля 1886 год

месяц

https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Лист,_Ференц

— является национальной гордостью венгерского народа. Но судьба Листа сложилась так, что он рано покинул родину, провел многие годы во Франции и Германии, лишь наездами бывая в Венгрии, и только к концу жизни подолгу жил в ней. Это определило сложность художественного облика Листа, его тесные связи с французской и немецкой культурой, от которых он многое взял, но которым и много дал своей кипучей творческой деятельностью. Ни история музыкальной жизни Парижа 30-х годов, ни история немецкой музыки середины XIX века не будут полными без имени Листа. Однако он принадлежит венгерской культуре, и вклад его в историю развития родной страны огромен.
Лист сам говорил, что, проведя годы юности во Франции, он привык считать ее своей родиной: «Здесь покоится прах моего отца, здесь, у священной могилы, нашло свое прибежище и первое мое горе. Как же мне было не почувствовать себя сыном страны, где я так много страдал и так сильно любил? Разве я мог воображать, что родился в другой стране? Что в моих жилах течет другая кровь, что мои близкие живут где-то в другом месте?». Узнав в 1838 году о страшном бедствии — наводнении, постигшем Венгрию, он почувствовал себя глубоко потрясенным: «Эти переживания и чувства открыли мне смысл слова „родина"».
Лист гордился своим народом, своей родиной и постоянно подчеркивал, что является венгром. «Из всех ныне живущих художников,— утверждал он в 1847 году,— я единственный, кто с гордостью дерзает указывать на свою гордую родину. В то время как другие прозябали в мелких водоемах, я все время плыл вперед по полноводному морю великой нации. Я твердо верю в свою путеводную звезду; цель моей жизни заключается в том, чтобы Венгрия когда-нибудь с гордостью могла указать на меня». И то же он повторяет четверть века спустя: «Да позволено мне будет признаться в том, что, несмотря на мое достойное сожаления незнание венгерского языка, я от колыбели до могилы душой и телом остаюсь мадьяром и в соответствии с этим самым серьезным образом стремлюсь поддерживать и развивать венгерскую музыкальную культуру».
*
Композиторское творчество Ф. Листа неотделимо от всех других форм разнообразной и интенсивнейшей
деятельности этого подлинного энтузиаста в искусстве. Пианист и дирижер, музыкальный критик и неутомимый общественный деятель, он был «жаден и чуток ко всему новому, свежему, жизненному; враг всего условного, ходячего, рутинного» (А. Бородин).
Ф. Лист родился в семье Адама Листа — смотрителя овчарни в имении князя Эстергази, музыканта-любителя, направлявшего первые занятия на фортепиано своего сына, который уже в 9 лет начал публично выступать, а в 1821-22 гг. занимался в Вене у К. Черни (фортепиано) и А. Сальери (композиция). После успешных концертов в Вене и Пеште (1823) А. Лист повез сына в Париж, но иностранное происхождение оказалось препятствием для поступления в консерваторию, и музыкальное образование Листа было дополнено частными уроками по композиции у Ф. Паэра и А. Рейхи. Юный виртуоз покоряет своими выступлениями Париж и Лондон, много сочиняет (одноактную оперу «Дон Санчо, или Замок любви», фортепианные пьесы).
Смерть отца в 1827 г., рано вынудившая Листа к заботе о собственном существовании, поставила его лицом к лицу с проблемой унизительного положения художника в обществе. Мировоззрение юноши складывается под влиянием идей утопического социализма А. Сен-Симона, христианского социализма аббате Ф. Ламенне, французских философов XVIII в. и др. Июльская революция 1830 г. в Париже рождает замысел «Революционной симфонии» (осталась неоконченной), восстание ткачей в Лионе (1834) — фортепианную пьесу «Лион» (с эпиграфом — девизом восставших «Жить, работая, или умереть, сражаясь»). Художественные идеалы Листа формируются в русле французского романтизма, в общении с В. Гюго, О. Бальзаком, Г. Гейне, под воздействием искусства Н. Паганини, Ф. Шопена, Г. Берлиоза. Они сформулированы в серии статей «О положении людей искусства и об условиях их существования в обществе» (1835) и в «Письмах бакалавра музыки» (1837-39), написанных в сотрудничестве с М. д’Агу (впоследствии писала под псевдонимом Даниэль Стерн), с которой Лист предпринял длительное путешествие в Швейцарию (1835-37), где преподавал в Женевской консерватории, и в Италию (1837-39).
Начавшиеся с 1835 г. «годы странствий» получили продолжение в интенсивных гастрольных поездках по многочисленным породам Европы (1839-47). Подлинным триумфом сопровождался приезд Листа в родную Венгрию, где его чествовали как национального героя (сборы от концертов были направлены в помощь пострадавшим от наводнения, постигшего страну). Трижды (1842, 1843, 1847) Лист побывал в России, завязав на всю жизнь дружеские связи с русскими музыкантами, сделал транскрипции «Марша Черномора» из «Руслана и Людмилы» М. Глинки, романса А. Алябьева «Соловей» и др. Многочисленные транскрипции , фантазии, парафразы , созданные Листом в эти годы, отразили не только вкусы публики, но и явились свидетельством его музыкально-просветительской деятельности. На фортепианных концертах Листа зазвучали симфонии Л. Бетховена и «Фантастическая симфония» Г. Берлиоза, увертюры к «Вильгельму Теллю» Дж. Россини и «Волшебному стрелку» К. М. Вебера, песни Ф. Шуберта, органные прелюдии и фуги И. С. Баха, а также оперные парафразы и фантазии (на темы из «Дон-Жуана» В. А. Моцарта, опер В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Мейербера, позже — Дж. Верди), транскрипции фрагментов из вагнеровских опер и др. Фортепиано в руках Листа становится универсальным инструментом, способным воссоздать все богатство звучания оперных и симфонических партитур, мощь органа и певучесть человеческого голоса.
Между тем триумфы великого пианиста, завоевавшего всю Европу стихийной силой своего бурного артистического темперамента, приносили ему все меньше подлинного удовлетворения. Листу все тяжелее было потакать вкусам публики, для которой его феноменальная виртуозность и внешняя эффектность исполнения нередко заслоняли серьезные намерения просветителя, стремившегося «высекать огонь из людских сердец». Дав в 1847 г. прощальный концерт в Елизаветграде на Украине, Лист переселяется в Германию, в тихий Веймар, освященный традициями Баха, Шиллера и Гете, где занимает должность капельмейстера при княжеском дворе, руководит оркестром и оперным театром.
Веймарский период (1848-61) — время «сосредоточенности мысли», как его называл сам композитор, — это прежде всего период интенсивнейшего творчества. Лист завершает и перерабатывает множество ранее созданных или начатых сочинений, реализует и новые замыслы. Так из созданного в 30-е гг. «Альбома путешественника» вырастают « Годы странствий » — циклы фортепианных пьес (год 1 — Швейцария, 1835-54; год 2 — Италия, 1838-49, с добавлением «Венеция и Неаполь», 1840-59); получают окончательную отделку Этюды высшего исполнительского мастерства («Этюды трансцендентного исполнения», 1851); « Большие этюды по каприсам Паганини» (1851); «Поэтические и религиозные гармонии» (10 пьес для фортепиано, 1852). Продолжая работу над венгерскими напевами (Венгерские национальные мелодии для фортепиано, 1840-43; «Венгерские рапсодии », 1846), Лист создает 15 «Венгерских рапсодий» (1847-53). Осуществление новых замыслов приводит к возникновению центральных произведений Листа, воплощающих его идеи в новых формах, — Сонаты си минор (1852-53), 12 симфонических поэм (1847-57), «Фауст-симфонии » по Гете (1854-57) и Симфонии к «Божественной комедии» Данте (1856). К ним примыкают 2 концерта (1849-56 и 1839-61), «Пляска смерти» для фортепиано с оркестром (1838-49), «Мефисто-вальс » (по «Фаусту» Н. Ленау, 1860) и др.
В Веймаре Лист организует исполнение лучших произведений оперной и симфонической классики, новейших сочинений. Он впервые поставил «Лоэнгрина» Р. Вагнера, «Манфреда» Дж. Байрона с музыкой Р. Шумана, дирижировал симфониями и операми Г. Берлиоза и т. п. Расцвета достигает и его музыкально-критическая деятельность, ставящая (как и дирижерская) своей целью утверждение новых принципов передового романтического искусства (книга «Ф. Шопен», 1850; статьи «Берлиоз и его симфония Гарольд», «Роберт Шуман», «Летучий голландец Р. Вагнера» и др.). Те же идеи лежали и в основе организации «Нововеймарского союза» и «Всеобщего немецкого музыкального союза», при создании которых Лист опирался на поддержку видных музыкантов, группировавшихся вокруг него в Веймаре (И. Рафф, П. Корнелиус, К. Таузиг, Г. Бюлов и др.).
Однако филистерская косность и интриги веймарского двора, все больше препятствовавшие осуществлению листовских грандиозных планов, вынудили его отказаться от должности. С 1861 г. Лист подолгу живет в Риме, где предпринимает попытку реформы церковной музыки, пишет ораторию «Христос» (1866), а в 1865 г. принимает сан аббата (отчасти под влиянием княгини К. Витгенштейн, с которой он сблизился еще в 1847 г.). Настроениям разочарованности и скепсиса способствовали и тяжелые потери — смерть сына Даниеля (1860) и дочери Бландины (1862), продолжавшее усиливаться с годами ощущение одиночества и непонимания его художественных и общественных устремлений. Они сказались в ряде поздних произведений — третьем «Годе странствий» (Рим; пьесы «Кипарисы виллы д’Эсте», 1 и 2, 1867-77), фортепианных пьесах («Серые облака», 1881; «Траурная гондола», «Чардаш смерти», 1882), втором (1881) и третьем (1883) «Мефисто-вальсах», в последней симфонической поэме «От колыбели до могилы» (1882).
Вместе с тем в 60-80-е гг. Лист отдает особенно много сил и энергии строительству венгерской музыкальной культуры. Он регулярно живет в Пеште, исполняет там свои произведения, в т. ч. связанные с национальной тематикой (оратория « Легенда о святой Елизавете », 1862; «Венгерская коронационная месса», 1867 и др.), способствует основанию Академии музыки в Пеште (он был ее первым президентом), пишет фортепианный цикл «Венгерские исторические портреты», 1870-86), последние «Венгерские рапсодии» (16-19) и др. В Веймаре, куда Лист возвращается в 1869 г., он безвозмездно занимается с многочисленными учениками из разных стран (А. Зилоти, В. Тиманова, Э. д’Альбер, Э. Зауэр и др.). Посещают его и композиторы, в частности Бородин, оставивший о Листе очень интересные и яркие воспоминания.
Лист всегда с исключительной чуткостью улавливал и поддерживал новое и самобытное в искусстве, способствуя развитию музыки национальных европейских школ (чешской, норвежской, испанской и др.), особенно выделяя русскую музыку — творчество М. Глинки, А. Даргомыжского, композиторов «Могучей кучки», исполнительское искусство А. и Н. Рубинштейнов. В течение многих лет Лист пропагандировал творчество Вагнера.
Пианистический гений Листа обусловил первенство фортепианной музыки, где впервые оформились его художественные идеи, направляемые мыслью о необходимости активного духовного воздействия на людей. Стремление к утверждению воспитательной миссии искусства, к соединению для этого всех его видов, к возвышению музыки до уровня философии и литературы, к синтезу в ней глубины философско-поэтического содержания с живописностью воплотилось в листовской идее программности в музыке. Он определял ее как «обновление музыки путем ее внутренней связи с поэзией, как освобождение художественного содержания от схематизма», приводящее к созданию новых жанров и форм. Листовские пьесы из «Годов странствий», воплощающие образы, близкие произведениям литературы, живописи, скульптуры, народным легендам (соната-фантазия «После чтения Данте », «Сонеты Петрарки», «Обручение» по картине Рафаэля, «Мыслитель» по скульптуре Микеланджело, «Часовня Вильгельма Телля», связанная с образом народного героя Швейцарии), или образы природы («На Валленштадтском озере», «У родника»), являются музыкальными поэмами разных масштабов. Это название Лист сам ввел применительно к своим
симфоническим крупным одночастным программным произведениям. Их заголовки адресуют слушателя к стихотворениям А. Ламартина («Прелюды»), В. Гюго («Что слышно на горе», « Мазепа» — есть и фортепианный этюд с таким же заглавием), Ф. Шиллера («Идеалы»); к трагедиям В. Шекспира («Гамлет»), И. Гердера («Прометей»), к античному мифу (« Орфей »), картине В. Каульбаха (« Битва гуннов »), драме И. В. Гете («Тассо», поэма близка к поэме Байрона «Жалоба Тассо»).
При выборе источников Лист останавливается на произведениях, содержащих созвучные ему идеи смысла жизни, загадки бытия (« Прелюды», «Фауст-симфония»), трагической судьбы художника и его посмертной славы (« Тассо », с подзаголовком «Жалоба и триумф»). Его привлекают и образы народной стихии («Тарантелла» из цикла «Венеция и Неаполь», «Испанская рапсодия» для фортепиано) особенно в связи с родной Венгрией («Венгерские рапсодии»,
симфоническая поэма «Венгрия» ). С необыкновенной силой прозвучала в творчестве Листа героическая и героико-трагическая тема национально-освободительной борьбы венгерского народа, революции 1848-49 гг. и ее поражения («Ракоци-марш», «Погребальное шествие» для фортепиано; симфоническая поэма «Плач о героях» и др.).
Лист вошел в историю музыки как смелый новатор в области музыкальной формы, гармонии, обогатил новыми красками звучание фортепиано и симфонического оркестра, дал интересные образцы решения ораториальных жанров,
романтической песни («Лорелея» на ст. Г. Гейне, «Как дух Лауры» на ст. В. Гюго, «Три цыгана» на ст. Н. Ленау и др.), органных произведений. Восприняв многое от культурных традиций Франции и Германии, являясь национальным классиком венгерской музыки, он оказал огромное влияние на развитие музыкальной культуры всей Европы.
https://www.belcanto.ru/liszt.html

- венгерский композитор, пианист-виртуоз, педагог, дирижёр, публицист, один из ярчайших представителей музыкального романтизма. Основоположник Веймарской школы в музыке.
Лист был одним из величайших пианистов XIX века. Его эпоха была расцветом концертного пианизма, Лист был в авангарде этого процесса, имея безграничные технические возможности. До сих пор его виртуозность остаётся ориентиром для современных пианистов, а произведения — вершинами фортепианной виртуозности.

Как композитор Ференц Лист сделал массу открытий в области гармонии, мелодики, формы и фактуры. Создал новые инструментальные жанры (рапсодия, симфоническая поэма ). Сформировал структуру одночастно-циклической формы, которая намечалась у Шумана и Шопена, но не была развита так смело.
"Не будь Листа на свете, вся судьба новой музыки была бы другая."
В. Стасов
Лист активно пропагандировал идею синтеза искусств (единомышленником его в этом был Вагнер). Он говорил, что время «чистых искусств» закончилось (этот тезис был выдвинут к 1850-м годам). Если Вагнер видел этот синтез в связи музыки и слова, то для Листа он более связан с живописью, архитектурой, хотя и литература играла большую роль. Отсюда такое обилие программных произведений: «Обручение» и множество других. В дальнейшем идеи синтеза искусств нашли широкое применение. Лист верил в силу искусства, которое может влиять на массы людей, бороться со злом. С этим связана его просветительская деятельность.
Дирижёрской деятельностью Лист занялся в Веймаре. Там он ставил оперы, исполнял симфонии. Среди литературных работ — книга о Шопене, книга о музыке венгерских цыган, а также множество статей, посвящённых актуальным и глобальным вопросам.

Остерегайтесь потерять возможность, иначе однажды может быть слишком поздно.

исполняет Оravecz György - венгерский пианист, 1963 г.р.

Сообщение **алиса** » 17 фев 2020, 20:43

день Петуха
реверс и ср Рыцарь+
31 октября 1955
умер в Лондоне 12 февраля 2008 год

месяц

- двойное Хранительское время
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Патаркацишвили,_Бадри

Товарищ Кибиров писал(а): — российский и грузинский бизнесмен, основными сферами деловых интересов которого являлись автопром, пресса и спорт.
Выдвигал свою кандидатуру на президентских выборах в Грузии в январе 2008 года и занял третье место с 7,1 % голосов.
В прессе в основном упоминался под прозвищем «Бадри», хотя по паспорту носил имя Аркадий.
Родился в Тбилиси в религиозной еврейской семье. В молодости сделал карьеру в грузинском комсомоле. Состоял в КПСС.
В 1990-е был близким деловым партнёром Бориса Березовского; имел бизнес в Петербурге, где сблизился с Владимиром Путиным.
По собственным утверждениям, Бадри с Березовским привели в политику Владимира Путина.
В 1995 году назначил Константина Эрнста генеральным продюсером телеканала ОРТ, в чём признался и сам Эрнст в программе «Вечерний Ургант».

...скончался в Лондоне на 52-м году от сердечного приступа, хотя на сердце никогда не жаловался... Случилось это через месяц после схватки за пост президента Грузии с Михаилом Саакашвили. Всемогущий миллионер, которого все называли просто Бадри, был ближайшим другом и "кошельком" Бориса Березовского (СобакаВодолей,Король), которого потом называли главным заинтересованым лицом в смерти Патаркацишвили.

В октябре 2019 прокуратура Грузии заявила о раскрытии дела о подготовке убийства Патаркацишвили.

Сообщение **алиса** » 05 апр 2020, 08:07

день Тигра
реверс и ср Вектор (Вождь-)
1 ноября 1979
погибла вместе с 8-летним сыном 2 апреля 2020 год и месяц

день

- внучка Роберта Кеннеди.

Сообщение **алиса** » 04 май 2020, 06:24

день Лошади
реверс и ср Шут-
25 октября 1991

- эксперт в области информационной безопасности, служил в СБУ, помогал ловить киберпреступников, а сейчас работает над защитой веб-сервисов и занимается кибер-расследованиями. Организатор форума по кибербезопасности HackIT. Никита был одним из первых, кто начал публично освещать атаку вируса Petya и публиковать рекомендации по минимизации ущерба.

05.04.2020 - год и месяц Крысы, день Обезьяны
*
"После инцидента читаю огромное количество информации о сути произошедших событий, и постараюсь заранее ответить на самые часто задаваемые вопросы и прокомментировать все слухи. Для тех, кто не понимает о чем речь, советую сначала посмотреть вот это видео , там все про нападение на меня 05.04.2020.
Ты вообще не журналист, а блогер, развелось тут фейковых активистов.
Основная моя специализация — кибербезопасность. В сфере информационной безопасности я зарабатываю деньги и являюсь совладельцем ряда компаний, которые продают услуги по информационной безопасности (услуги хакеров в законном русле). В свободное от кибербезопасности время я пишу для разных изданий. Вот тут можно почитать мои колонки: Украинская Правда, Экономическая Правда, Блог на Цензор.нет . А вот тут глянуть более полный список статей и упоминаний для того, чтоб быть в контексте, если Вам интересно, там 131 ссылка и более 30 изданий.
Где ты работаешь, как журналист?
Я не работаю на кого-то, как штатный журналист. У меня были журналистские удостоверения внештатного журналиста от 2day.kh.ua и ТОВ ИА “ИнформБюро”. Это локальные харьковские издания, с которыми я знаком и для которых я иногда снимал сюжеты и писал статьи. Моя компания делала сайты для многих интернет-изданий или занималась обеспечением их безопасности, отсюда и знакомства в журналистской среде и предложения писать для разных сайтов.
Ты провокатор! Ходил и доставал людей, за это и получил.
В ситуации, когда Полиция не справляется с контролем за карантином, я считаю своей гражданской обязанностью бороться с этой проблемой самостоятельно и освещать ее. Меня напрягает то, что для одних закон не писан, а для других “сначала подчинись, а потом оспаривай”. В доме, где я живу более 150 квартир, у многих дети идут домой через ту же парковку, наполненную пьяными людьми, писать письма в Полицию просто надоело, а карантин стал отличным поводом напомнить о старой проблеме. А провокацией я считаю показательные п огони 10 полицейских за одним пловцом в Киеве. Или то, что они могут штрафовать бедных бабушек, торгующих с пола или на рынке за нарушение карантина, но не могут закрыть ресторан народного депутата . Вот это провокации и показуха.
Что там за попрошайки на видео?
Это отдельная проблема этого места. Дорогие авто привлекают сюда подобных людей, выпрашивающих подаяние на парковке возле Mc.Donalds в темное время суток. Днем они попрошайничают прямо на проспекте в районе улицы Культуры, и Полиция об этом в курсе.
Люди просто стояли на парковке, ты их спровоцировал и выхватил, на что ты надеялся?
Эта парковка находится возле моего дома, через нее я заезжаю и захожу в свой двор. На выходных ее забивает такое количество людей и машин, что невозможно проехать домой. В будни там обычно стоят 20-30 авто, которые приехали не за покупками , не просто постоять, а на тусовку. Более того — именно это место облюбовали любители дрифта, (рядом удобный ровный и длинный проспект Науки), громкой музыки и выпивки.
Позже я приложу сюда ряд официальных обращений, которые делали жильцы моего дома с просьбой поставить патрульный экипаж, который бы следил за соблюдением общественного порядка, не говоря уже о мерах карантина, которые, как оказываются - “рекомендации”. Надеялся, как минимум, на то, что Полиция проведет минимальные беседы, и ряд людей хотя бы задумается.
Что произошло с той девочкой-попрошайкой на видео?
На одном фрагменте из видео, если я не ошибаюсь, видно, как парень дает девочке-попрошайке деньги, сопроводив фразой “На, пойди и ударь его по яйцам”. Я оттолкнул ее, попросив прекратить.
Провоцировал полицейских, которые уже устали от таких “активистов”, поэтому они не отреагировали, ты их тупо задолбал.
С детства у меня обостренное чувство справедливости, я хочу что-то менять, а не говорить, что от меня ничего не зависит. Меня бесит, когда говорят - "от меня ничего не зависит, все вопросы к руководству", еще больше напрягает - "напишите нам официальный запрос мы ответим". Хочу погрузить читателя в контекст. Я знаком с текущим главой Патрульной Полиции Харькова и с бывшим главой тоже. Лично и бесплатно читал лекции по цифровой криминалистике и основам сбора информации из открытых источников для патрульных Харькова, в том числе обучал их правильно оформлять закладчиков (наркоторговцев). Проводил открытую лекцию для сотрудников прокуратуры области. Проводил тренинги для сотрудников СБУ и НАБУ. Люди в теме знают, что я борюсь за улучшение системы, а не против них.
Надо наказать патрульных, которые уехали и бросили тебя одного, никак не отреагировав!
За что? Патрульные выполняют инструкции, которые им доводит руководство . Основная задача патрульного в такой ситуации — сбор первичного материала. Если бы он покинул меня в момент, когда на меня напали, у меня были бы претензии к копам. И совсем другое дело - это то, что он покинул меня, не взяв пояснений в ситуации, когда на моей жизни ничего не угрожало. Рыба гниет с головы, и ключевая проблема нарушения правил карантина - именно в руководстве Полиции области.
Будешь писать заявление на патрульного(ых)?
Думаю нет, если у него хватит смелости извиниться. Вдруг он получил более важный вызов и поехал спасать кого-то, кто был в большей опасности? Сначала же нужно разобраться, почему уехал.
Ты написал заявления в Полицию, СБУ, ДБР?
В таких случаях заявление не пишется, дело открывается по факту событий. На видео четко видно, как я представляюсь и держу удостоверение журналиста в руках. По факту, это нападение на журналиста. Я дал свои пояснения и рассказал все полицейским.
Ты можешь опознать нападавших?
Скорее нет, чем да. Почти сразу после того, как КОПы уехали, на меня напали сбоку — прямо в момент, когда я снимаю отъезд Полиции. После пары ударов и попыток выхватить телефон меня повалили на землю и продолжили бить. Я не смог рассмотреть лица нападавших.
Ты знаешь, кто тебя побил?
Знать о преступлении и не сообщить - это тоже уголовно наказуемо, поэтому скажу так: у моих друзей имелись определенные предположения после просмотра видео с места событий, и они предприняли ряд мер для самостоятельного поиска людей и решения вопроса.
Почему ты не доверяешь следствию области?
Ранее я обращался по целому ряду эпизодов с разбойными нападениями на территории Харькова, в которых я помогал клиентам проводить расследования с точки зрения цифровой криминалистики. Если сильно упростить — искал по телефонам и социальным сетям людей. В одном из случаев череды разбойных нападений “бандитский” отдел СБУ (так называют определенный отдел в подразделении “К”, который борется с оргпреступностью) в Харьковской области блестяще выполнил свою работу и не просто установил, а еще и задокументировал всех нападающих. По итогу, в ряде таких уголовных дел нам с ними удалось установить преступников.
Я пришел с этой информацией к начальнику следственного управления области
Чижу Сергею Анатольевичу . Тогда он только приступил к выполнению своих обязательств и пообещал разобраться. Следствие области взяло, как минимум, три санкции на проведения обысков по этим делам в разное время и не провело НИ ОДНОГО ОБЫСКА. Чуть позже от “людей с улицы” я узнал, что дело продано. Читающему это сотруднику ВБ, ДБР или НАБУ - сразу отвечаю — готов сообщить номера ЕРДР. Я не бросаю слов на ветер.
Кроме того, 6 апреля вечером в Харькове жестоко избили двух крупных чинов Областной Полиции – руководителя управления угрозыска Евгения Драку и начальника отдела раскрытия преступлений против личности ГУНП в Харьковской области Сергея Новика. Вы доверите свою безопасность людям, которые не способны даже себя защитить? Я тоже нет. Я частично доверяю системе, вопрос тут в конкретных людях.
Доставал ли ты “пистолет”?
Оружия при мне не было — только устройство для отстрела резиновых пуль, которое я убрал глубоко в рюкзак, чтобы никого не провоцировать. Поступил бы так человек, настроенный на агрессию? Что до “оружия” — устройство абсолютно легально, с разрешением и принадлежит мне с 2015 года. Информация про “пистолет” вообще появилась от самих полицейских в моменте, когда выкинули украденный рюкзак в одно место, а устройство для отстрела резиновых пуль, которое лежало в рюкзаке, выкинули под кустик в другое место. Сейчас ряд людей в Полиции пытаются заострить общественное внимание именно на этом. Читал также, что я якобы оформил удостоверение журналиста, чтоб купить “резинку” - это смешно, т.к. в 2015 году на момент его оформления я был сотрудником СБУ с упрощенной процедурой оформления разрешительных документов.
Как ты вернул имущество?
Я поднялся домой, взял другой телефон, открыл программу “найти айфон”, заблокировал телефон и ноутбук и включил “режим пропажи”. Спустившись обратно на улицу, самостоятельно нашел сначала телефон, затем рюкзак с ноутбуком. А уже спустя 15 минут подошел парень и сообщил, что обнаружил подозрительный предмет в кустах. Там лежало устройство для отстрела резиновых пуль, которое достали из рюкзака и выкинули отдельно. Оно было завернуто в синюю тряпку из микрофибры (не мою) и тщательно протерто. Несмотря на это, полицейские все же решили его изъять.
Любая информация о том, что Полиция что-то там нашла или чем-то помогла — полный бред.
Кто приехал на место сразу после происшествия?
Патрульные были первыми. Затем подъехали представители прокуратуры и только потом следственно-оперативная группа (СОГ). Чуть позже прибыл глава розыска моего района, к слову нормальный мужик.
Что за история с BWM?
Согласно “классике украинского следствия”, тот, кто стоял ближе всего, обязательно должен быть во всем виноват. Автомобиль, о котором идет речь, уехал сразу после происшествия. После того, как водитель авто узнал, что машина в розыске, он самостоятельно и добровольно вернулся обратно. Он не пытался скрыться или сбежать — у меня нет вопросов к нему и его пассажирам.
Не боишься, что тебя потом найдут, побьют или спалят машину / испортят имущество?
Как я писал выше — с детства во мне есть чувство обостренной справедливости. Страх за собственную жизнь в таких случаях отходит на второй план.
Ты стукач, тебя наказали те, кого ты снимал.
Я почти на 100% уверен, что люди, которых я снимал, не участвовали в нападении на меня. По имеющейся у меня информации, это были отдельные люди, часть из которых приехала после начала съемки в момент разговора с Полицией. Их не было в кадре и к ним за комментарием я не подходил. Повторюсь, я не против спокойных встреч на парковке, но в основном, там пьют алкоголь, включают на максимум музыку и это продолжается все теплое время года каждый день. Эти тусовки не прекращались годами, и жильцы соседних домов не могли ничего сделать на протяжении многих лет. Карантин был лишь очередным поводом напомнить о том, что проблема не решена. Поставьте себя на мое место и представьте, что последние пару лет у Вас под окнами такой алко/нарко движ, что вы будете делать?"

Синтез гороскопов