сокровище из алм писал(а): ↑22 дек 2014, 00:10меня ждете, алиса?
чтобы я рассказала - как это Вектору быть матерью Короля?
года в два с половиной, когда начинаются первые проявления интереса у деток к их ровесникам - интерес у моего королевича был.....никакой. ОНО сидело и слушало сказки хоть ночи напролет) слово - его завораживало, забегая вперед скажу, что когда при поступлении в первый класс дали им в классе задание написать сочинение......потом еще две недели учитель (в мои времена еще работающий, когда я училась в этой же школе) - все никак не мог успокоиться - сочинение на тему "осенний листок" побило все ее мыслимые рекорды по глубине проникновения туда, куда дети не проникают) - потому что это невозможно)
так вот ОНО вступать в контакт с ровесниками не желало
но было горячо любимо девочками! которые подходили к нему, смотрели на него - обнимали и целовали. И им это позволялось без надменности - но как-то уж очень заметно, что именно "вам дозволено, - можете совершить сей акт"
вот прямо на физии было это написано большими буквами!)))) сколько достоинства-то - принять девичий поцелуй!))))
вылез Король у нас так: собирались утром в поликлинику, ему лет 5 или 6, случилась печаль - одна рубашечка грязная, в стирке, вторая не поглажена, третья...вот третью я и одела на него......стоит и плачет: мама, я не пойду в ней......оказывается - у рубашки на манжете оторвалась пуговица! говорю - зайка, другой рубашечки нет - а мы опаздываем уже, все равно ты будешь в джемпере, тебе никак отсутствие пуговки не помешает.........
ВОТ ЭТО БЫЛИ СЛЕЗЫ!
град крупных горьких слез - каких я не видывала вообще никогда!
достала грязную (фу) - успокоился и повеселел, грязи-то не видно вообще, просто не свежая)))))
потом, сильно потом, оказался он носителем великолепного вкуса, что идет и почему - сам быстро вычислял, если говорить как есть - половина женщин (даже взрослых) - проиграют ему на конку4рсе подбора одежды и аксессуаров)
тогда я благополучно списала эту особенность на знак весы - все же гармонию весы ловят на раз-два)
о том, что Король имеет свиту я задумалась, когда нам раздали школьный ролик.........
перемены........еще перемены........всякое разное
неизменно то, что рядом с ним - одноклассники, они слушают - он говорит
так получилось, что в классе было мало Лошадей - фактически сын вырос среди Коз, потом уже жизнь показала, что козы и лошади не ровня, действительно лошади авторитетней, и это не вопрос как таковой имиджа Короля, хотя часть вклада, скорее всего, это внесло)
о том, что люди - это средство, инструменты......плюсом - что иметь для себя кого-то в кумирах.......что все это не для него - я узнала где-то в его лет 21-22.......достаточно четко мне объяснилось (а говорит вообще малый великолепно!), что вообще-то кто что хочет, думает, делает - внимание на это обращать стоит мало, т.е. не присваивать действиям и словам другого человека значительные веса, только себе - и никому другому.
при этом как-то странно, что не развивалась оборотная сторона - снисходительность
та самая, в хорошем смысле слова, когда понимается природа поступков, событий (а этот хмырь понимает их великолепно, в 24 года знать это все, да еще и мальчику......я покачиваю головой - это талант, не меньше)
так вот Большого Сердца не выросло....
Ум Великолепный - есть, Достоинство и Гордость - есть, а Сердца нет (не найдено)
Близнецы и Весы жестоки? в каком-то смысле да, наши реакции зачастую бывают как у неживых.....бездушных......
но я печалюсь, что холодное величие моего домашнего Короля сузилось до Мам, я пойду себе имя поменяю......и буду я Вацлавом Сергеевичем Королем!
что у меня выросло? как так получилось?
что знания о Королях(имиджах) я получила ровно через день после того, как ОНО мне объявило, что подумало и считает нужным поменять себе фамилию (хорошую, замечу, известную и благозвучную) - на фамилию Король........
в теме есть комменты, свидетельствующие о "видны на работе, на них вешают самую серьезную работу"
даже не буду вам писать о том, насколько это правда!
он еще диплом-то не получил - а уже единственный на крупном производственном предприятии, который берется по предложению директората за выпуск чего-то там, что в заготовке стоит миллион рублей, а ни разу еще и не выпускалось) так что да......по части "нас видно, мы крутые" - снимаю шляпу, он из всех нас уже практически всех перегнал по параметру "засветился"
Король / Лошадь-Весы
-
алиса
- Сообщения: 8179
- Зарегистрирован: 11 янв 1970, 06:04
- СГ: Лошадь-Овен / Вектор
- П о л: ( ж )
- Откуда: Украина
- Благодарил (а): 1520 раз
- Поблагодарили: 3675 раз
ЛошадьВесы
^~^
-
алиса
- Сообщения: 8179
- Зарегистрирован: 11 янв 1970, 06:04
- СГ: Лошадь-Овен / Вектор
- П о л: ( ж )
- Откуда: Украина
- Благодарил (а): 1520 раз
- Поблагодарили: 3675 раз
Король / Лошадь-Весы
день Петуха
реверс и ср Аристократ+
24 сентября 1978
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Zoia_Skoropadenko
В студенческие годы Скоропаденко много путешествовала по Европе автостопом. Она свободно говорила по-английски, изучала европейские и восточные языки (польский, чешский, испанский, итальянский, китайский, японский). Благодаря этим знаниям после получения диплома Ольга нашла работу медиа-консультанта в Монако. Затем сменила несколько профессий и вернулась к занятиям живописью, которые вынужденно оставила в школьные годы. Скоропаденко брала уроки у ведущих художников Княжества, работала копиистом во всемирно известном музее д’Орсе в Париже, центрах современного искусства Франции и Монако, создала серию картин TORSO, которая и принесла ей известность.
«ИСКУССТВО — ТАКОЙ ЖЕ БИЗНЕС, КАК ЛЮБОЙ ДРУГОЙ»
«В мире много настоящего искусства, которое стоит копейки, потому что о нем никто не знает, и много фуфла, за которое платят миллионы»
«ЕСТЬ ФАНАТИКИ, У КОТОРЫХ НЕТ МИЛЛИОНОВ НА СЧЕТАХ, ЗАТО ОНИ ГОТОВЫ ОТДАТЬ ПОСЛЕДНЕЕ РАДИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИСКУССТВА. С ТАКИМИ ПРИЯТНЕЕ ВСЕГО РАБОТАТЬ»
" Моя скульптура The Hope (первая установлена в Фукусиме, вторая – в Украине, напротив Национального музея "Чернобыль") – именно о надежде на лучшее. И надежда, как правило, прилетает в образе природы. Не надо запугивать людей искусством, надо их учить, как жить с тем, что имеем, и не навредить в будущем тому, что осталось...."
р s: мы же Лошади, как никак природники
реверс и ср Аристократ+
24 сентября 1978
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Zoia_Skoropadenko
- родилась в Кривом Роге, окончила факультет журналистики Университета имени Ивана Франко во Львове. С конца 1990-х годов живет и работает в Монако. Местные власти присвоили ей статус официального художника-живописца Княжества.
В студенческие годы Скоропаденко много путешествовала по Европе автостопом. Она свободно говорила по-английски, изучала европейские и восточные языки (польский, чешский, испанский, итальянский, китайский, японский). Благодаря этим знаниям после получения диплома Ольга нашла работу медиа-консультанта в Монако. Затем сменила несколько профессий и вернулась к занятиям живописью, которые вынужденно оставила в школьные годы. Скоропаденко брала уроки у ведущих художников Княжества, работала копиистом во всемирно известном музее д’Орсе в Париже, центрах современного искусства Франции и Монако, создала серию картин TORSO, которая и принесла ей известность.
— Вы согласны с утверждением: художник должен быть голодным?
— История знает и такие случаи. Например, Винсент Ван Гог. Он был сумасшедшим, жил в доме для душевнобольных, его материально поддерживал брат. В наше время такое тоже случается. Японская художница Яеи Кусама, которая изображает поверхности, покрытые горошком, — альтруист. А еще она с 20 лет живет в психушке. Несмотря на то что она сейчас широко известна, ездит по разным странам, сотрудничает с дорогими мировыми брендами, признана в Японии художницей номер один, Кусама продолжает жить в психиатрической клинике Токио и почти 60 лет находится на полном государственном обеспечении.
Всем художникам без исключения нужны деньги на реализацию своих идей — холсты, краски, кисти приходится покупать самостоятельно. И это весьма недешево. Искусство — такой же бизнес, как любой другой.
— И как в любом месте, где крутятся большие деньги, в сфере искусства тоже есть жулики?
— Только это жульничество другого масштаба — высокое, как и само искусство. Способы живописного шулерства распространены во всех странах мира. Но ни художники, ни агенты не будут рассказывать — это сразу же бросит тень на их клиентов.
Громкие скандалы все равно периодически разгораются. В том числе и вокруг именитых аукционных домов. Чаще всего речь идет о завышении цены на произведения искусства. Например, пару лет назад на аукционе Sotheby’s продали работу Эдварда Мунка «Крик». Это была одна из четырех картин, причем написанная пастелью, а выручили на торгах за нее рекордные для того времени 120 миллионов долларов! Всем вокруг было совершенно ясно, что столько выкладывать за такую картину просто глупо. Тогда в адрес аукционного дома звучали обвинения в нечистоплотности.
— Если разумного объяснения высоких цен не существует, значит, за этим стоит банальный сговор, когда покупатель и продавец при посредничестве аукционного дома договариваются, а легализованную сверхприбыль делят. Так на искусстве отмывают деньги?
— Я бы не называла этот процесс отмыванием. Лучше: финансовые схемы нерегулируемого рынка.
— И какие еще схемы существуют на рынке искусства в Европе?
— Я все-таки художник, а не финансовый эксперт и многого не знаю.
— Должно же быть какое-то объяснение тому, что специфические работы Демиана Херста покупают за десятки миллионов долларов?
— Оно и есть: это банальный маркетинг, как в любом современном бизнесе. Просто коллекционеры и агенты, Чарльз Саатчи и Лари Гагосян, вложили в художника и промо его творений огромные деньги. Они создали роскошное шоу, и теперь его плоды продаются очень дорого. Не побоюсь сказать, что большинство работ Херста — фуфло! Он и его агенты просто отмывают деньги.
Цена и искусство не имеют ничего общего. В мире много настоящего искусства, которое стоит копейки, потому что о нем никто не знает. И так же много фуфла, за которое платят миллионы. Гениальный Саатчи не был жадиной, вложил массу сил и средств и так красиво все разрекламировал, что смог за миллионы продавать Херста.
— Но он даже не сам работал. Подмастерья Херста создали сотни картин с бабочками. Они не могут стоить по девять миллионов долларов. Цены держат искусственно, перепродавая картины через аукционы другу другу те же Саатчи и Гагосян. Это известный факт, описанный в расследовании английского журналиста Бена Льюиса.
— Ничего необычного в том, что у художников бывают помощники, нет. Значит, они еще и прекрасные организаторы. Мало придумать идею, надо приложить усилия ее реализовать. У многих именитых современных мастеров есть ученики и подмастерья, которые выполняют основную рутинную работу. Своя школа была у Питера Пауля Рубенса. Марк Шагал сам писал свои картины, а мозаики создавали преимущественно его ученики, он только руководил процессом. Это тоже большая работа.
— Еще один способ жульничества — продажи подделок по цене оригинала?
— В старые времена это честно называли копией или репликой. Слово «подделка» в отношении копий стало применяться с середины XIX века, когда появились музеи и начали скупать произведения искусства в свои коллекции. А там, где есть возможность быстро и хорошо заработать, всегда появляются жулики.
Известная в мире искусств легенда (не могу судить, насколько она правдива), как Микеланджело делал греческие скульптуры. Его личные работы не покупали. А рядом в лавке у антиквара, как горячие пирожки, расходились разбитые статуи. Тогда он со злости сделал скульптуру, закопал ее в землю, подождал немного, потом выкопал и отдал антиквару. И что вы думаете? Тот ее продал! Как греческую (смеется).
К чему веду, подделки были всегда. И сейчас искусство — большой рынок, где есть огромный спрос на старые картины и скульптуры, значит, их будут подделывать.
— Какого художника чаще всего подделывают в наше время?
— Полагаю, нидерландского постимпрессиониста Винсента Ван Гога. Такая мысль пришла ко мне, когда мы с мужем посещали музей художника в Амстердаме. Это грандиозное здание в три этажа, где все стены увешаны только живописью Ван Гога. Я прочла в проспекте, что за свою творческую жизнь он написал более двух тысяч картин маслом. ( В общее количество работ художника — 1700 — включены и наброски. —
«ГОРДОН» ).
Также известно, что практически каждый музей мира и множество частных коллекций имеют хотя бы одну, а обычно несколько картин Ван Гога. Мне показалось, уж слишком много он наваял, а картины закончены и высокого качества, хотя у всех художников есть неоконченные произведения.
Известно, что он активно работал как художник всего 10 лет. Чтобы создать такое количество полотен, он должен был в день писать по три картины. Жил художник в крохотной комнатке, а писал маслом. ( Ван Гог жил в разных местах. — «ГОРДОН» ). Картины должны были где-то стоять и сохнуть, а потом храниться. И мы знаем, что за всю его жизнь была продана всего одна работа! ( Это всего лишь миф. Продано было 14 работ, популярность Ван Гога к концу его жизни возросла. —
«ГОРДОН» ).
Свои полотна Ван Гог не сжигал и не зарисовывал. Смело можно утверждать, что значительная часть его наследия — фальшивки. Но, я уверена, не будут их сейчас тщательно исследовать — никто не желает обнаружить, что приобрел «не того» Ван Гога.
Мне безумно нравятся истории, когда перед аукционами вдруг всплывают ранее неизвестные или утерянные картины, нашедшиеся на заброшенном чердаке. Такие события стали происходить слишком часто. И это наводит на мысль о широком распространении подделок.
— Почему же их так редко обнаруживают?
— Обнаруживают, проводят расследования, периодически создатели копий, которые являются неплохими художниками, попадают за решетку. Но эта информация не так тиражируется, как открытие неизвестного произведения Моне, например. И аукционные дома тоже в этом замешаны. Они вольно или невольно стимулируют спрос на определенные картины, потому что гоняются за сенсациями. Оно и понятно: чем выше цена лота, тем больше комиссия.
— Вероятно, украинским олигархам западные схемы легализации денег через продажу или покупку произведений искусства тоже знакомы?
— Украинский рынок я совсем не знаю. Я не была в Киеве с конца 90-х годов. Приехала и, честно говорю, вообще ничего не понимаю. Не могу сообразить, как украинские художники выживают. Тут люди еще не поняли: чтобы иметь культуру, в нее надо вкладывать деньги.
Сейчас крайне важно начать делать заказы художникам и скульпторам, чтобы они создавали мозаики и барельефы на стенах, разнообразные росписи. И тогда в эту сферу придут молодые и креативные люди, которым захочется проявить себя и сделать что-то важное для своего города, страны, еще и заработать. Так поступают во всех странах. Та же Великобритания сейчас идеальное место для жизни художников. У них очень много государственных заказов. Аналогично во Франции. Понятно, там тоже есть некая коррупционная составляющая, очень сложно пробиться. Но это возможно.
В Украине таких государственных заказов нет, потому и сфера искусства в застое. А то, что я видела в столице — городская скульптура, росписи, — мягко говоря, слабо, а порой даже непрофессионально, потому что делается вообще без вложений. Я понимаю, тут арт-рынок в зародыше. Но уже давно пора развиваться.
«Моя серия TORSO — переосмысление классических форм искусства в новой технике, или, если проще, натюрморты из осьминогов. Прототипом фигур служат классические торсы из известных музеев мира. Я беру картинку, достаю из холодильника осьминогов и создаю из них композицию»
— Над чем вы сейчас работаете?
— Делаю скульптуру, которую Украина подарит жителям японского города Фукусима. Символ Фукусимы — золотая мухоловка. Я сделала бронзовую птичку, такого размера, чтобы ее можно было обхватить ладонями. Каждый человек в трудную минуту сможет прийти и, обняв птичку, загадать желание или просто подумать о чем-то. Мухоловка будет сидеть на большой глыбе. Власти Фукусимы позволили мне выбрать любой подходящий камень в реке. Его транспортируют, вокруг высадят мох. Я за то, чтобы скульптура не мешала глазу, а только дополняла окружающий мир.
У меня много проектов в Японии. Например, я придумала связать украинское Полесье с японской Фукусимой. Оба региона пострадали из-за аварий на атомных станциях. Я начала исследовать старую керамику, росписи, одежду и увидела, что и культура регионов очень разнообразна, но о ней мало знают. Сделала проект. Японцам он пришелся по вкусу. Теперь хочу скооперироваться с мастерами из Фукусимы, чтобы возродить интерес к нашему наследию.
— Кстати, у нас сейчас бурные споры идут по поводу того, что должно быть на месте киевского памятника Ленину, который стоял на бульваре Шевченко. Что бы вы предложили?
— Посадить дерево. Иначе будут споры между скульпторами, горожане рассорятся из-за того, кому именно скульптуру ваять. Зачем все это? И так место испорченное.
В Киеве много площадок, где не хватает арт-объектов. Это не обязательно должны быть постаменты каким-то историческим персонам или комичные фигуры вроде ежика. Да, это прикольно, люди фотографируются, но современному городу нужна современная скульптура.
— А какие объекты, на ваш взгляд, идеальны для городской среды?
— Гениальное творение то, в котором художнику хватает фантазии оставить место для фантазии зрителя. Никакой симметрии, и обязательно наличие ваби-саби — ошибки, легкого изъяна. Так учат японцы. Они вообще мастера городской архитектуры и гениальные технологи. Когда я была в Токио последний раз, случилось восьмибалльное землетрясение.
Я проснулась в номере отеля на 27-м этаже от того, что подпрыгивала на кровати, а в шкафу звенели вешалки с одеждой. Глянула в окно и ужаснулась: небоскребы колыхались из стороны в сторону, изгибались, как волны. Очень испугалась, что не добегу, ведь лифты наверняка выключены. Позднее мне сказали, что небоскребы — самые безопасные строения в Японии. Их возводят по принципиально новым технологиям, применяется система, которая смягчает сейсмические удары, и они выдерживают даже самые сильные землетрясения.
— У вас есть необычная серия работ TORSO, которую недавно показывали в Лондоне. Хочется поинтересоваться: какую же связь вы нашли между торсом и осьминогом?
— Моя серия TORSO — переосмысление классических форм искусства в новой технике, или, если проще, натюрморты из осьминогов. Прототипом фигур служат классические торсы из известных музеев мира. Я беру картинку, достаю из холодильника осьминогов и создаю из них композицию.
— Много осьминогов?
— Все индивидуально. Обычно использую несколько штук. Например, попа — это два осьминога, торс — тоже два, потом заплетаю ноги и смотрю, чего еще не хватает.
— Вы используете фотоаппарат?
— Бывает. Но обычно я выкладываю композицию из осьминогов на черную бумагу, ставлю свет и быстро зарисовываю из разных точек. Главное — схватить момент. А уже потом я пишу картину. На одно полотно уходит два-три месяца. Сначала они были небольшими, а теперь появился спрос, люди покупают, и я выставляюсь, поэтому делаю картины два на три метра. Зачем мелочиться? Тем более они прекрасно смотрятся даже в старинных зданиях. У меня была недавно выставка в Лондоне в здании королевского тира. Она вызвала большой интерес.
— Вы сотрудничаете с коллекционерами напрямую или пользуетесь услугами агентов?
— У меня есть свои коллекционеры во многих странах. Я считаю, им нужно уделять много внимания — приглашать на выставки, писать письма, присылать поздравительные открытки.
Богатый и небогатый коллекционер — одно и то же. Причем иногда миллионерам сложнее расставаться с деньгами. А есть фанатики, у которых нет миллионов на счетах, зато они готовы отдать последнее ради произведения искусства. С такими приятнее всего работать.
Также у меня есть арт-дилеры в нескольких странах, где я редко бываю, — в Японии, Бразилии, например. Удобно работать с хорошим агентом: он делает самую сложную организационную работу, а ты просто занимаешься искусством. Но хороший арт-дилер — большая редкость. Агентов много, а профессионалов мало. Иногда лучше работать самому. Мой идеал агента — Ларри Гагосян. Все современные художники хотят попасть к нему.
— Почему именно к нему?
— Почему любой актер желает сняться у Спилберга? Потому что он гений. Так и Гагосян — он Леонардо да Винчи в маркетинге. Его художники себя хорошо чувствуют. У них всегда есть покупатели и работа, которая хорошо оплачивается. Гагосян находит клиентов, ведет переговоры, организовывает эффектные презентации и рекламные компании. Да, он берет большой процент комиссии. Но это того стоит. Ведь еще есть простые агенты, которые сидят и ничего не делают. А когда ты сам продаешь, требуют — делись! Бывают агенты, которые суетятся, бегают, что-то кому-то отправляют, но ничего не продают, зато потом говорят: плати нам. Всякое в мире искусства бывает.
— Вы давно не были в Украине. Изменилась страна и люди в ней или все осталось, как прежде?
— Признаюсь, я опасалась ехать. Боялась увидеть какой-то ужас. Французские газеты, те же Le Figaro или Le Monde, пишут о войне в Украине, о невероятно бедственной ситуации, о том, что люди нищенствуют, кругом оборванцы и голодные дети. И своими рассказами просто запугивают туристов, как я теперь понимаю. На самом деле все оказалось иначе.
Киев изменился до неузнаваемости. Я уехала в конце 90-х годов. Сейчас тут все иначе. Мне нравится, что стоят очереди в «Мистецький арсенал» и PinchukArtCentre. Город, правда, не ухоженный. Но ничего, скоро его приведут в порядок. От этого никуда не уйти.
Лично я вижу столько позитива! Тут можно посидеть в оригинально оформленном кафе и выпить вкуснейший кофе. Мы с подругой сходили в Театр имени Ивана Франко. Думали, там моль летает и все нафталином покрыто. А увидели прекрасную сцену, шикарные костюмы, замечательную постановку, талантливых артистов — у нас челюсти отпали.
— А как вы лично воспринимаете все происходящее в Украине?
— Со мной можно говорить о вечном и об искусстве. Живу по принципу, описанному в бородатом анекдоте. У старика Изи спросили, как он в свои 80 лет выглядит на 50 и всегда такой счастливый. Он ответил: «Когда возникают проблемы, я себе говорю: «Изя, ты можешь решить эту проблему?». Если да — беру и решаю. Если нет — то это не моя проблема». В политике, признаюсь, я не сильна, это не моя проблема.
bulvar.com.ua/gazeta/archive/s109_/hudozhnitsa-uehavshaja-iz-kieva-v-90-e-zoja skoropadenko-«v-mire-mnogo-nastojashchego-iskusstva-kotoroe stoit-kopejki-potomu chto-o nem-nikto-ne-znaet-i mnogo-fufla-za kotoroe-platjat-milliony».html
— История знает и такие случаи. Например, Винсент Ван Гог. Он был сумасшедшим, жил в доме для душевнобольных, его материально поддерживал брат. В наше время такое тоже случается. Японская художница Яеи Кусама, которая изображает поверхности, покрытые горошком, — альтруист. А еще она с 20 лет живет в психушке. Несмотря на то что она сейчас широко известна, ездит по разным странам, сотрудничает с дорогими мировыми брендами, признана в Японии художницей номер один, Кусама продолжает жить в психиатрической клинике Токио и почти 60 лет находится на полном государственном обеспечении.
Всем художникам без исключения нужны деньги на реализацию своих идей — холсты, краски, кисти приходится покупать самостоятельно. И это весьма недешево. Искусство — такой же бизнес, как любой другой.
— И как в любом месте, где крутятся большие деньги, в сфере искусства тоже есть жулики?
— Только это жульничество другого масштаба — высокое, как и само искусство. Способы живописного шулерства распространены во всех странах мира. Но ни художники, ни агенты не будут рассказывать — это сразу же бросит тень на их клиентов.
Громкие скандалы все равно периодически разгораются. В том числе и вокруг именитых аукционных домов. Чаще всего речь идет о завышении цены на произведения искусства. Например, пару лет назад на аукционе Sotheby’s продали работу Эдварда Мунка «Крик». Это была одна из четырех картин, причем написанная пастелью, а выручили на торгах за нее рекордные для того времени 120 миллионов долларов! Всем вокруг было совершенно ясно, что столько выкладывать за такую картину просто глупо. Тогда в адрес аукционного дома звучали обвинения в нечистоплотности.
— Если разумного объяснения высоких цен не существует, значит, за этим стоит банальный сговор, когда покупатель и продавец при посредничестве аукционного дома договариваются, а легализованную сверхприбыль делят. Так на искусстве отмывают деньги?
— Я бы не называла этот процесс отмыванием. Лучше: финансовые схемы нерегулируемого рынка.
— И какие еще схемы существуют на рынке искусства в Европе?
— Я все-таки художник, а не финансовый эксперт и многого не знаю.
— Должно же быть какое-то объяснение тому, что специфические работы Демиана Херста покупают за десятки миллионов долларов?
— Оно и есть: это банальный маркетинг, как в любом современном бизнесе. Просто коллекционеры и агенты, Чарльз Саатчи и Лари Гагосян, вложили в художника и промо его творений огромные деньги. Они создали роскошное шоу, и теперь его плоды продаются очень дорого. Не побоюсь сказать, что большинство работ Херста — фуфло! Он и его агенты просто отмывают деньги.
Цена и искусство не имеют ничего общего. В мире много настоящего искусства, которое стоит копейки, потому что о нем никто не знает. И так же много фуфла, за которое платят миллионы. Гениальный Саатчи не был жадиной, вложил массу сил и средств и так красиво все разрекламировал, что смог за миллионы продавать Херста.
— Но он даже не сам работал. Подмастерья Херста создали сотни картин с бабочками. Они не могут стоить по девять миллионов долларов. Цены держат искусственно, перепродавая картины через аукционы другу другу те же Саатчи и Гагосян. Это известный факт, описанный в расследовании английского журналиста Бена Льюиса.
— Ничего необычного в том, что у художников бывают помощники, нет. Значит, они еще и прекрасные организаторы. Мало придумать идею, надо приложить усилия ее реализовать. У многих именитых современных мастеров есть ученики и подмастерья, которые выполняют основную рутинную работу. Своя школа была у Питера Пауля Рубенса. Марк Шагал сам писал свои картины, а мозаики создавали преимущественно его ученики, он только руководил процессом. Это тоже большая работа.
— Еще один способ жульничества — продажи подделок по цене оригинала?
— В старые времена это честно называли копией или репликой. Слово «подделка» в отношении копий стало применяться с середины XIX века, когда появились музеи и начали скупать произведения искусства в свои коллекции. А там, где есть возможность быстро и хорошо заработать, всегда появляются жулики.
Известная в мире искусств легенда (не могу судить, насколько она правдива), как Микеланджело делал греческие скульптуры. Его личные работы не покупали. А рядом в лавке у антиквара, как горячие пирожки, расходились разбитые статуи. Тогда он со злости сделал скульптуру, закопал ее в землю, подождал немного, потом выкопал и отдал антиквару. И что вы думаете? Тот ее продал! Как греческую (смеется).
К чему веду, подделки были всегда. И сейчас искусство — большой рынок, где есть огромный спрос на старые картины и скульптуры, значит, их будут подделывать.
— Какого художника чаще всего подделывают в наше время?
— Полагаю, нидерландского постимпрессиониста Винсента Ван Гога. Такая мысль пришла ко мне, когда мы с мужем посещали музей художника в Амстердаме. Это грандиозное здание в три этажа, где все стены увешаны только живописью Ван Гога. Я прочла в проспекте, что за свою творческую жизнь он написал более двух тысяч картин маслом. ( В общее количество работ художника — 1700 — включены и наброски. —
«ГОРДОН» ).
Также известно, что практически каждый музей мира и множество частных коллекций имеют хотя бы одну, а обычно несколько картин Ван Гога. Мне показалось, уж слишком много он наваял, а картины закончены и высокого качества, хотя у всех художников есть неоконченные произведения.
Известно, что он активно работал как художник всего 10 лет. Чтобы создать такое количество полотен, он должен был в день писать по три картины. Жил художник в крохотной комнатке, а писал маслом. ( Ван Гог жил в разных местах. — «ГОРДОН» ). Картины должны были где-то стоять и сохнуть, а потом храниться. И мы знаем, что за всю его жизнь была продана всего одна работа! ( Это всего лишь миф. Продано было 14 работ, популярность Ван Гога к концу его жизни возросла. —
«ГОРДОН» ).
Свои полотна Ван Гог не сжигал и не зарисовывал. Смело можно утверждать, что значительная часть его наследия — фальшивки. Но, я уверена, не будут их сейчас тщательно исследовать — никто не желает обнаружить, что приобрел «не того» Ван Гога.
Мне безумно нравятся истории, когда перед аукционами вдруг всплывают ранее неизвестные или утерянные картины, нашедшиеся на заброшенном чердаке. Такие события стали происходить слишком часто. И это наводит на мысль о широком распространении подделок.
— Почему же их так редко обнаруживают?
— Обнаруживают, проводят расследования, периодически создатели копий, которые являются неплохими художниками, попадают за решетку. Но эта информация не так тиражируется, как открытие неизвестного произведения Моне, например. И аукционные дома тоже в этом замешаны. Они вольно или невольно стимулируют спрос на определенные картины, потому что гоняются за сенсациями. Оно и понятно: чем выше цена лота, тем больше комиссия.
— Вероятно, украинским олигархам западные схемы легализации денег через продажу или покупку произведений искусства тоже знакомы?
— Украинский рынок я совсем не знаю. Я не была в Киеве с конца 90-х годов. Приехала и, честно говорю, вообще ничего не понимаю. Не могу сообразить, как украинские художники выживают. Тут люди еще не поняли: чтобы иметь культуру, в нее надо вкладывать деньги.
Сейчас крайне важно начать делать заказы художникам и скульпторам, чтобы они создавали мозаики и барельефы на стенах, разнообразные росписи. И тогда в эту сферу придут молодые и креативные люди, которым захочется проявить себя и сделать что-то важное для своего города, страны, еще и заработать. Так поступают во всех странах. Та же Великобритания сейчас идеальное место для жизни художников. У них очень много государственных заказов. Аналогично во Франции. Понятно, там тоже есть некая коррупционная составляющая, очень сложно пробиться. Но это возможно.
В Украине таких государственных заказов нет, потому и сфера искусства в застое. А то, что я видела в столице — городская скульптура, росписи, — мягко говоря, слабо, а порой даже непрофессионально, потому что делается вообще без вложений. Я понимаю, тут арт-рынок в зародыше. Но уже давно пора развиваться.
«Моя серия TORSO — переосмысление классических форм искусства в новой технике, или, если проще, натюрморты из осьминогов. Прототипом фигур служат классические торсы из известных музеев мира. Я беру картинку, достаю из холодильника осьминогов и создаю из них композицию»
— Над чем вы сейчас работаете?
— Делаю скульптуру, которую Украина подарит жителям японского города Фукусима. Символ Фукусимы — золотая мухоловка. Я сделала бронзовую птичку, такого размера, чтобы ее можно было обхватить ладонями. Каждый человек в трудную минуту сможет прийти и, обняв птичку, загадать желание или просто подумать о чем-то. Мухоловка будет сидеть на большой глыбе. Власти Фукусимы позволили мне выбрать любой подходящий камень в реке. Его транспортируют, вокруг высадят мох. Я за то, чтобы скульптура не мешала глазу, а только дополняла окружающий мир.
У меня много проектов в Японии. Например, я придумала связать украинское Полесье с японской Фукусимой. Оба региона пострадали из-за аварий на атомных станциях. Я начала исследовать старую керамику, росписи, одежду и увидела, что и культура регионов очень разнообразна, но о ней мало знают. Сделала проект. Японцам он пришелся по вкусу. Теперь хочу скооперироваться с мастерами из Фукусимы, чтобы возродить интерес к нашему наследию.
— Кстати, у нас сейчас бурные споры идут по поводу того, что должно быть на месте киевского памятника Ленину, который стоял на бульваре Шевченко. Что бы вы предложили?
— Посадить дерево. Иначе будут споры между скульпторами, горожане рассорятся из-за того, кому именно скульптуру ваять. Зачем все это? И так место испорченное.
В Киеве много площадок, где не хватает арт-объектов. Это не обязательно должны быть постаменты каким-то историческим персонам или комичные фигуры вроде ежика. Да, это прикольно, люди фотографируются, но современному городу нужна современная скульптура.
— А какие объекты, на ваш взгляд, идеальны для городской среды?
— Гениальное творение то, в котором художнику хватает фантазии оставить место для фантазии зрителя. Никакой симметрии, и обязательно наличие ваби-саби — ошибки, легкого изъяна. Так учат японцы. Они вообще мастера городской архитектуры и гениальные технологи. Когда я была в Токио последний раз, случилось восьмибалльное землетрясение.
Я проснулась в номере отеля на 27-м этаже от того, что подпрыгивала на кровати, а в шкафу звенели вешалки с одеждой. Глянула в окно и ужаснулась: небоскребы колыхались из стороны в сторону, изгибались, как волны. Очень испугалась, что не добегу, ведь лифты наверняка выключены. Позднее мне сказали, что небоскребы — самые безопасные строения в Японии. Их возводят по принципиально новым технологиям, применяется система, которая смягчает сейсмические удары, и они выдерживают даже самые сильные землетрясения.
— У вас есть необычная серия работ TORSO, которую недавно показывали в Лондоне. Хочется поинтересоваться: какую же связь вы нашли между торсом и осьминогом?
— Моя серия TORSO — переосмысление классических форм искусства в новой технике, или, если проще, натюрморты из осьминогов. Прототипом фигур служат классические торсы из известных музеев мира. Я беру картинку, достаю из холодильника осьминогов и создаю из них композицию.
— Много осьминогов?
— Все индивидуально. Обычно использую несколько штук. Например, попа — это два осьминога, торс — тоже два, потом заплетаю ноги и смотрю, чего еще не хватает.
— Вы используете фотоаппарат?
— Бывает. Но обычно я выкладываю композицию из осьминогов на черную бумагу, ставлю свет и быстро зарисовываю из разных точек. Главное — схватить момент. А уже потом я пишу картину. На одно полотно уходит два-три месяца. Сначала они были небольшими, а теперь появился спрос, люди покупают, и я выставляюсь, поэтому делаю картины два на три метра. Зачем мелочиться? Тем более они прекрасно смотрятся даже в старинных зданиях. У меня была недавно выставка в Лондоне в здании королевского тира. Она вызвала большой интерес.
— Вы сотрудничаете с коллекционерами напрямую или пользуетесь услугами агентов?
— У меня есть свои коллекционеры во многих странах. Я считаю, им нужно уделять много внимания — приглашать на выставки, писать письма, присылать поздравительные открытки.
Богатый и небогатый коллекционер — одно и то же. Причем иногда миллионерам сложнее расставаться с деньгами. А есть фанатики, у которых нет миллионов на счетах, зато они готовы отдать последнее ради произведения искусства. С такими приятнее всего работать.
Также у меня есть арт-дилеры в нескольких странах, где я редко бываю, — в Японии, Бразилии, например. Удобно работать с хорошим агентом: он делает самую сложную организационную работу, а ты просто занимаешься искусством. Но хороший арт-дилер — большая редкость. Агентов много, а профессионалов мало. Иногда лучше работать самому. Мой идеал агента — Ларри Гагосян. Все современные художники хотят попасть к нему.
— Почему именно к нему?
— Почему любой актер желает сняться у Спилберга? Потому что он гений. Так и Гагосян — он Леонардо да Винчи в маркетинге. Его художники себя хорошо чувствуют. У них всегда есть покупатели и работа, которая хорошо оплачивается. Гагосян находит клиентов, ведет переговоры, организовывает эффектные презентации и рекламные компании. Да, он берет большой процент комиссии. Но это того стоит. Ведь еще есть простые агенты, которые сидят и ничего не делают. А когда ты сам продаешь, требуют — делись! Бывают агенты, которые суетятся, бегают, что-то кому-то отправляют, но ничего не продают, зато потом говорят: плати нам. Всякое в мире искусства бывает.
— Вы давно не были в Украине. Изменилась страна и люди в ней или все осталось, как прежде?
— Признаюсь, я опасалась ехать. Боялась увидеть какой-то ужас. Французские газеты, те же Le Figaro или Le Monde, пишут о войне в Украине, о невероятно бедственной ситуации, о том, что люди нищенствуют, кругом оборванцы и голодные дети. И своими рассказами просто запугивают туристов, как я теперь понимаю. На самом деле все оказалось иначе.
Киев изменился до неузнаваемости. Я уехала в конце 90-х годов. Сейчас тут все иначе. Мне нравится, что стоят очереди в «Мистецький арсенал» и PinchukArtCentre. Город, правда, не ухоженный. Но ничего, скоро его приведут в порядок. От этого никуда не уйти.
Лично я вижу столько позитива! Тут можно посидеть в оригинально оформленном кафе и выпить вкуснейший кофе. Мы с подругой сходили в Театр имени Ивана Франко. Думали, там моль летает и все нафталином покрыто. А увидели прекрасную сцену, шикарные костюмы, замечательную постановку, талантливых артистов — у нас челюсти отпали.
— А как вы лично воспринимаете все происходящее в Украине?
— Со мной можно говорить о вечном и об искусстве. Живу по принципу, описанному в бородатом анекдоте. У старика Изи спросили, как он в свои 80 лет выглядит на 50 и всегда такой счастливый. Он ответил: «Когда возникают проблемы, я себе говорю: «Изя, ты можешь решить эту проблему?». Если да — беру и решаю. Если нет — то это не моя проблема». В политике, признаюсь, я не сильна, это не моя проблема.
bulvar.com.ua/gazeta/archive/s109_/hudozhnitsa-uehavshaja-iz-kieva-v-90-e-zoja skoropadenko-«v-mire-mnogo-nastojashchego-iskusstva-kotoroe stoit-kopejki-potomu chto-o nem-nikto-ne-znaet-i mnogo-fufla-za kotoroe-platjat-milliony».html
«В мире много настоящего искусства, которое стоит копейки, потому что о нем никто не знает, и много фуфла, за которое платят миллионы»
«ЕСТЬ ФАНАТИКИ, У КОТОРЫХ НЕТ МИЛЛИОНОВ НА СЧЕТАХ, ЗАТО ОНИ ГОТОВЫ ОТДАТЬ ПОСЛЕДНЕЕ РАДИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИСКУССТВА. С ТАКИМИ ПРИЯТНЕЕ ВСЕГО РАБОТАТЬ»
" Моя скульптура The Hope (первая установлена в Фукусиме, вторая – в Украине, напротив Национального музея "Чернобыль") – именно о надежде на лучшее. И надежда, как правило, прилетает в образе природы. Не надо запугивать людей искусством, надо их учить, как жить с тем, что имеем, и не навредить в будущем тому, что осталось...."
р s: мы же Лошади, как никак природники
^~^
-
алиса
- Сообщения: 8179
- Зарегистрирован: 11 янв 1970, 06:04
- СГ: Лошадь-Овен / Вектор
- П о л: ( ж )
- Откуда: Украина
- Благодарил (а): 1520 раз
- Поблагодарили: 3675 раз
ЛошадьВесы
день Дракона
реверс и ср Рыцарь-
2 октября 1966
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Вележев ... Леонидовна
- у неё есть сестра-двойняшка Ирина. Однако она никак не связана с актёрской профессией.
Сама Лидия по этому поводу говорила: "Поразительное дело: у нас разница всего в пять минут (я младшая), а мы такие разные люди. Я уже в детстве любила выступать, с выражением читала стихи. В 13 лет сама поехала на кинопробы и начала сниматься в кино на Киевской киностудии, потом на Одесской. Ира же всегда была стеснительным ребёнком".
С раннего детства Лидия была очень бойкой и самостоятельной. Она вспоминала, как в 5 лет через несколько улиц отправилась в магазин за хлебом. "В Киеве мы жили на улице Ромена Роллана, в нашем же доме была булочная. Однажды, мне лет пять было, мама попросила: «Доченька, сходи в первый подъезд за хлебом». Я пошла, но магазин оказался закрыт на учет. С мыслью, что купить хлеб обязательно нужно, я по памяти отправилась за несколько кварталов в большой гастроном, мимо которого мы иногда проходили... Просто я всегда была очень исполнительным ребенком".
Поскольку матери было трудно одной воспитывать двух дочерей, она отдала девочек в интернат №1 с китайским уклоном.
Как рассказывала Лидия, мама каждый день их навещала. Девочкам там нравилось и когда после 3-го класса мама хотела их забрать, они настояли на том, чтобы остаться. Так Лидия с Ириной проучились в интернате до 10 класса.
В школе-интернате она занималась иностранными языками, танцами, музыкой, живописью, гандболом. Играла на трубе в духовом оркестре.
- В этом году исполняется 30 лет, как вы поступили на службу в Театр им. Вахтангова. Почти столько же лет вы замужем за актёром Алексеем Гуськовым. Вам за столько лет ни разу не хотелось сменить либо театр, либо мужа?
- С какой целью интересуетесь? (Смеётся.) Я периодически слышу: «Какой кошмар! Столько лет с одним человеком! В одном театре!» Ну всё же от человека зависит. Я никогда не хотела бросить ни Театр Вахтангова, ни тем более своего мужа. То, что тебе даётся, нужно беречь. А чтобы сберечь семью, надо понимать человека, с которым живёшь, не мешать ему, не пилить, как делают многие женщины. Мужики ведь только с виду сильные, пробивные, а, по большому счёту, они чаще всего слабее и ранимее женщин. И не надо их постоянно дёргать, что-то требовать, твердить, что ты должен то, сё. Естественно, у мужчины не всё и не всегда получается. И Бог с ним! Ты лучше ему помоги, войди в его положение, позволь ему немного полениться, отдохнуть. Это женщина с температурой 38 может и генеральную уборку провернуть, и ужин приготовить, и ребёнка из садика забрать. А мужчина с температурой 37 умирает и двигается с трудом. Ну вот так по-разному мы устроены. Мне иногда говорят, что я размышляю, как мудрая грузинская жена. Но меня так мама воспитала!
муж - Алексей Гуськов СобакаТелец,Вектор
реверс и ср Рыцарь-
2 октября 1966
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Вележев ... Леонидовна
https://stuki-druki.com/authors/Velezheva-Lidiya.php
Одну из главных ролей в сериале «Берёзка», посвящённом судьбе легендарного советского ансамбля, исполнила актриса Лидия Вележева. Прототипом её героини стала худрук и основатель легендарного коллектива Надежда Светлова .
- Лидия, готовясь к роли, вы же наверняка читали какие-то материалы об ансамбле. Что-то особо зацепило, удивило?
Лидия Вележева : Конечно! Например, я с большим удивлением обнаружила, что реальная Светлова приходилась тётей одному из моих педагогов по актёрскому мастерству в Щукинском училище.
Человеком Надежда Светлова была очень волевым, сильным, требовательным. Но при этом доброй, понимающей и умеющей слышать других. Никогда и никому не давала в обиду своих подопечных. Будь это хоть трижды чиновник! Стояла за своих горой. Но за закрытыми дверями могла устроить головомойку тем, кого только что защищала, если понимала, что они действительно в чём-то виноваты. Я, кстати, всегда точно так же поступала по отношению к своим сыновьям. Если меня вызывали в школу и начинали, не особо выбирая выражения, выговаривать мне за моего ребёнка, да ещё и в его присутствии, я старалась пресекать какие-то вещи. Делала это, даже если понимала, что правда в большей степени на стороне учителя. А уже дома с ребёнком обстоятельно говорила, объясняла, что к чему.
- Насколько вам важно было внешне скопировать образ Светловой, перенять жесты, манеру речи?
- У меня не было задачи быть похожей внешне, я старалась воплотить нутро этой личности. Светлова - женщина невероятной силы и огромной доброты, личность редкого масштаба, гордость страны и времени. Работа для неё всегда была на первом месте, и за родной коллектив её сердце болело днями и ночами.
- Знаю, что у многих актёров существуют «чёрные списки» режиссёров, продюсеров - тех, с кем они работать категорически не будут. А вы, в свою очередь, у кого-то в таком списке состоите?
- Этого я наверняка не знаю. Но догадываюсь, что моя антипатия по отношению к некоторым продюсерам взаимна. Я не терплю разгильдяйства в профессии. Ну, например, снимаем сцену на кухне, а на площадке нет элементарного реквизита: чашек, ложек, передника… И тебе говорят: «Ну вот как-нибудь так сыграйте». На этом этапе мне становится ясно, что люди не заинтересованы в хорошем, качественном результате. И это печально. Я всегда задаю себе вопрос в этом случае: «Кто им даёт деньги на такое кино?» К счастью, подобных халтурщиков в киноиндустрии становится меньше.
- Вам не кажется, что количество сериалов, фильмов, посвящённых советскому периоду, превысило границы разумного?
- А что в этом плохого? Напоминать людям о прошлом нужно. Кроме того, не забывайте, что уже выросло как минимум два поколения, которые не застали той эпохи. И для них кино, обращённое к не столь далёкой истории, - это ещё и возможность прикоснуться к прошлому своих родителей, бабушек и дедушек. Такое кино несёт и образовательную, и воспитательную функцию. И это отлично!
Одну из главных ролей в сериале «Берёзка», посвящённом судьбе легендарного советского ансамбля, исполнила актриса Лидия Вележева. Прототипом её героини стала худрук и основатель легендарного коллектива Надежда Светлова .
- Лидия, готовясь к роли, вы же наверняка читали какие-то материалы об ансамбле. Что-то особо зацепило, удивило?
Лидия Вележева : Конечно! Например, я с большим удивлением обнаружила, что реальная Светлова приходилась тётей одному из моих педагогов по актёрскому мастерству в Щукинском училище.
Человеком Надежда Светлова была очень волевым, сильным, требовательным. Но при этом доброй, понимающей и умеющей слышать других. Никогда и никому не давала в обиду своих подопечных. Будь это хоть трижды чиновник! Стояла за своих горой. Но за закрытыми дверями могла устроить головомойку тем, кого только что защищала, если понимала, что они действительно в чём-то виноваты. Я, кстати, всегда точно так же поступала по отношению к своим сыновьям. Если меня вызывали в школу и начинали, не особо выбирая выражения, выговаривать мне за моего ребёнка, да ещё и в его присутствии, я старалась пресекать какие-то вещи. Делала это, даже если понимала, что правда в большей степени на стороне учителя. А уже дома с ребёнком обстоятельно говорила, объясняла, что к чему.
- Насколько вам важно было внешне скопировать образ Светловой, перенять жесты, манеру речи?
- У меня не было задачи быть похожей внешне, я старалась воплотить нутро этой личности. Светлова - женщина невероятной силы и огромной доброты, личность редкого масштаба, гордость страны и времени. Работа для неё всегда была на первом месте, и за родной коллектив её сердце болело днями и ночами.
- Знаю, что у многих актёров существуют «чёрные списки» режиссёров, продюсеров - тех, с кем они работать категорически не будут. А вы, в свою очередь, у кого-то в таком списке состоите?
- Этого я наверняка не знаю. Но догадываюсь, что моя антипатия по отношению к некоторым продюсерам взаимна. Я не терплю разгильдяйства в профессии. Ну, например, снимаем сцену на кухне, а на площадке нет элементарного реквизита: чашек, ложек, передника… И тебе говорят: «Ну вот как-нибудь так сыграйте». На этом этапе мне становится ясно, что люди не заинтересованы в хорошем, качественном результате. И это печально. Я всегда задаю себе вопрос в этом случае: «Кто им даёт деньги на такое кино?» К счастью, подобных халтурщиков в киноиндустрии становится меньше.
- Вам не кажется, что количество сериалов, фильмов, посвящённых советскому периоду, превысило границы разумного?
- А что в этом плохого? Напоминать людям о прошлом нужно. Кроме того, не забывайте, что уже выросло как минимум два поколения, которые не застали той эпохи. И для них кино, обращённое к не столь далёкой истории, - это ещё и возможность прикоснуться к прошлому своих родителей, бабушек и дедушек. Такое кино несёт и образовательную, и воспитательную функцию. И это отлично!
Сама Лидия по этому поводу говорила: "Поразительное дело: у нас разница всего в пять минут (я младшая), а мы такие разные люди. Я уже в детстве любила выступать, с выражением читала стихи. В 13 лет сама поехала на кинопробы и начала сниматься в кино на Киевской киностудии, потом на Одесской. Ира же всегда была стеснительным ребёнком".
С раннего детства Лидия была очень бойкой и самостоятельной. Она вспоминала, как в 5 лет через несколько улиц отправилась в магазин за хлебом. "В Киеве мы жили на улице Ромена Роллана, в нашем же доме была булочная. Однажды, мне лет пять было, мама попросила: «Доченька, сходи в первый подъезд за хлебом». Я пошла, но магазин оказался закрыт на учет. С мыслью, что купить хлеб обязательно нужно, я по памяти отправилась за несколько кварталов в большой гастроном, мимо которого мы иногда проходили... Просто я всегда была очень исполнительным ребенком".
Поскольку матери было трудно одной воспитывать двух дочерей, она отдала девочек в интернат №1 с китайским уклоном.
Как рассказывала Лидия, мама каждый день их навещала. Девочкам там нравилось и когда после 3-го класса мама хотела их забрать, они настояли на том, чтобы остаться. Так Лидия с Ириной проучились в интернате до 10 класса.
В школе-интернате она занималась иностранными языками, танцами, музыкой, живописью, гандболом. Играла на трубе в духовом оркестре.
Нельзя сказать, что в один прекрасный день актриса проснулась знаменитой. Сначала ее заметили в продолжении сериала «Следствие ведут ЗнаТоКи», потом — в «Воровке» и, наконец, пресса «взорвалась» после выхода телеромана «Идиот» по Достоевскому. У Вележевой и ее мужа, известного актера и продюсера Алексея Гуськова, двое сыновей. И то, что Лидия и Алексей киевляне, которых в разное время крестили в одном соборе, придает их истории элемент судьбоносности.
С Вележевой мне удалось встретиться в Москве после окончания съемок лирико-комедийного кинопроекта «Узкий мост», где она впервые сыграла роль «нежной и пушистой». В эти же дни в Театре им. Е. Вахтангова состоялась премьера спектакля «Мадемуазель Нитуш» с Лидией Вележевой в роли примы кабаре.
- Лида, вы всегда подчеркиваете, что родились в Киеве.
- Все, что связано с детством и с Киевом, незабываемо. Мне уже за 30, но, когда приезжаю в Киев, все как нахлынет! Недавно была там со спектаклем, на который пригласила друзей детства. Так хочется собраться всем классом… Любой приезд в Киев для меня — целое событие.
- Вы учились в интернате, а ведь обычно это связывают с трудным детством.
- Не могу сказать, что у меня было трудное детство. Мама меня с сестрой Ириной (которая старше Лидии на пять минут. — Авт. ) отдала в интернат только потому, что развелась с мужем и, чтобы нас прокормить, работала на табачной фабрике порой по три смены. А мы были очень азартные и любопытные: могли кран оставить открытым, превращая квартиру в бассейн, не раз устраивали поджоги. Мама, естественно, переживала. Поэтому хорошо помню, как она привела нас в интернат и сказала: «Девочки мои, вы здесь долго не будете. Чуть подрастете, и я вас переведу в другую школу». Но, когда мама пришла нас оттуда забирать, моя сестра на коленях умоляла ее: «Мамочка, не забирай меня отсюда». А я пряталась и говорила: «Буду только в этой школе». Учились мы в школе-интернате — 1 на Первой просеке. Рядом был кинотеатр «Экран», и по средам наша школа организовывала там просмотры. Вообще, школа научила меня верности, порядочности, дисциплине. Мы сами убирали комнаты, накрывали столы, мыли туалеты, натирали полы. Мне все это безумно нравилось, и сегодня я легко справляюсь с домашним хозяйством.
- Вы работаете в престижном театре, постоянно снимаетесь. Комфортно чувствуете себя в коллективе?
- Я легкий человек, и в коллективе меня любят. Мама мне всегда говорила: «Доброта тебя погубит», так как меня легко можно обвести вокруг пальца. А вообще, я очень ранимый человек.
- То есть ваши легкость и коммуникабельность — форма самозащиты?
- Ну, я могу и в стойку встать.
- А как 13-летняя девочка из другого конца города попала на Киностудию им. А. Довженко и снялась в фильме с многозначительным названием «Ожидание»? Это судьба, случайность?
- В 13 лет я была достаточно самостоятельным человеком. В школе посещала разные кружки, в том числе драматический. И когда первый раз вышла на сцену, то поняла, что эти тысячи смотрящих глаз дают мне большой заряд энергии. Это мое. И подумала: «А почему бы мне не поехать на Киностудию им. А. Довженко и не стать на учет? Вдруг пригласят на съемки». Даже мама об этом не знала. Мне просто повезло. Я поехала, привезла свою фотографию, и мне сразу сказали: «Девочка, не уходи, приехал режиссер, который ищет такую героиню, как ты». Назначили день, когда я должна была прийти на прослушивание в клуб завода «Арсенал». Народу была тьма, но я… прошла.
- Именно в этом фильме вас заметил московский актер Катин-Ярцев и предложил поступать в Щукинское училище?
- Как я туда поступала — это отдельная история. Почему-то тянула с отъездом. Думала, что все делается только по блату, и меня, девочку из Киева, у которой мама работает на табачной фабрике, никто не возьмет. Поэтому я, подготовив программу, прибежала в Киевский театральный институт им. Карпенко-Карого, но там мне сказали: «Вы артисткой никогда не будете». После этого какая Москва? Но через несколько дней рано утром мама меня разбудила: «Одевайся. Мы едем в Москву». И на машине моего отчима (обожаю его!) поехали. В этот день проходил уже второй тур, последний перед конкурсом. Но меня все же прослушала народная артистка Алла Казанская и сразу отправила на конкурс. Я сдала экзамены и поступила.
«Многие смотрят на меня с завистью… »
- В престижнейший театральный вуз — и без блата?
- Моей маме по сей день никто не верит. На работе ее спрашивали: «Сколько ты заплатила, чтобы твоя дочь поступила?»
- В фильме «Государственная граница» вы играли вместе с Богданом Ступкой и Бориславом Брондуковым.
- Я тогда была только на втором курсе и еще мало понимала в актерской профессии. Когда сейчас смотрю, думаю: «Боже мой, как я ужасно играю!» Очень люблю свою Грушеньку в «Очарованном страннике» по Лескову. Когда меня туда пригласили, моему сыну Володе было всего полгода, но отказаться от съемок, где моими партнерами были замечательные актеры Александр Михайлов и уже покойный, к сожалению, Андрей Ростоцкий, было просто невозможно. Муж меня тогда очень поддержал. Когда мы привезли этот фильм на Неделю советского кино в Бейрут, на пресс-конференции журналисты, которым понравился фильм, спросили: «Наверное, вы получили очень большой гонорар?» Я ответила: «600 рублей». Публика в недоумении: «Может, вы забыли несколько ноликов?»
- Некоторые известные актрисы рассказывают, что красота им не помогала, а, наоборот, мешала.
- У меня, Слава Богу, такого не было. Проблема в другом. Одна известная актриса сказала: «Ты очень яркая внешне. Тебе нужен ансамбль». На ту же Грушеньку пробовались многие актрисы. В ней есть что-то роковое, притягательное, сильное, и, если это от тебя не исходит, не сыграешь.
- Режиссер Бортко рассказывал, что на роль Настасьи Филипповны в «Идиоте» пробовалось огромное количество актрис.
- Не хочу называть фамилии, чтобы не подставлять коллег по цеху.
- Зато о вас столько разговоров было!
- Хуже, когда вообще не говорят. Что, к сожалению, произошло с некоторыми актерами, сыгравшими в «Идиоте». Их просто как бы вычеркнули. А о моей Настасье Филипповне постоянно спорят. Кто бы ни сыграл эту роль, по головке не погладили бы — такая уж героиня. Когда заходит речь об «Идиоте», всегда сначала спрашивают, кто играет Настасью Филипповну, потом князя Мышкина, Рогожина. И то, что мне посчастливилось ее сыграть, — это такой подарок судьбы!
- Вы работаете в Театре им. Вахтангова вместе с Юлией Борисовой — исполнительницей этой роли в знаменитой экранизации Пырьева. А как она отреагировала на вашу Настасью Филипповну?
- К сожалению, Юлия Константиновна ко мне даже не подошла и не поздравила с выходом фильма. Я поняла, что он ей не понравился. Борисова — великая актриса, умница, и мне это показалось странным. Тем более что, когда меня утвердили, она сказала: «Это твоя роль». Интересовалась, как идут съемки, когда фильм выйдет. И тем не менее… А вот Юрий Васильевич Яковлев сказал мне замечательные слова. Я ему очень благодарна за это. Ведь, поверьте, многие смотрели на меня с завистью. Потому что в этот проект многие даже не могли попробоваться. Правда, на женские роли давали такую возможность всем без исключения — и опытным актрисам, и студенткам. А вот актеры на мужские роли были утверждены сразу. На роль князя Мышкина без проб взяли Женю Миронова. Поначалу фильм смотрели, потирая руки: «Ну-ну, покажите». Но многие люди, с которыми я много лет не общалась, звонили, поздравляли. Это были самые дорогие звонки. Мне до сих пор приходит столько писем!
Сразу же после съемок мы с мужем и сыновьями поехали отдохнуть в Италию. Как-то зашли в кафе. Мои едят, а у меня как будто шило в одном месте, не могу усидеть — куда-то меня тянет. Вдруг наш гид, постоянно живущая в Италии и не знавшая, что я снялась в «Идиоте», подходит и спрашивает: «Лидочка, хотите, я покажу дом, где Достоевский написал «Идиота»? Это рядом, квартальчик справа». Представляете мое состояние?
«После съемок в «Воровке» я пошла в церковь, чтобы очиститься»
- Существует мнение, что Вележева — сложный человек. Может, из-за того, что вы так правдоподобно сыграли роль стервозной героини в «Воровке»?
- Я очень люблю эту роль. На площадке была замечательная атмосфера, я приходила и говорила: «Ну, на кого сегодня я буду плевать змеиным ядом?» Где-то с середины фильма поняла, что мне не надо серьезно включаться, а вот так, за кадром пошутить, поиграть, порассказывать анекдоты. «Воровка» шла и в Украине, оттуда мне тоже пишут и спрашивают: «Будет ли продолжение?» Но после долгих съемок в ауре такой отрицательной героини я даже пошла в церковь, чтобы очиститься.
- Вы с Алексеем Гуськовым считаетесь успешной парой. Можете сказать, что вы за ним — как за каменной стеной?
- Конечно. Мне так легко, так спокойно с ним. Я благодарна судьбе за то, что она послала мне Лешу. Я счастливый человек. Тьфу-тьфу, чтоб не сглазить…
- Вас познакомил знаменитый Шерлок Холмс Василий Ливанов?
- Мы познакомились в его антрепризном «Детективе». Из спектакля «Исполнитель» ушла в декрет актриса, и Василий Борисович пригласил на замену меня. А Гуськова попросил прийти на репетицию мне подыграть… Вообще, Леша рассказывал, что впервые увидел меня еще студентом-физиком по телевизору в «Государственной границе». Но в «Детективе» совсем не узнал меня — так я могу перевоплощаться. А когда я его впервые увидела, сразу сказала себе, что он станет моим мужем. Алексей на экране часто играет жестких, напористых, а в жизни он совсем другой — добрый, понимающий. Мы с ним вместе уже 16 лет. Но в профессии каждый идет своим путем. Иногда он, видя, как я отношусь к съемочному процессу, может философски сказать: «Ты не прикладывай к этому столько усилий, результат все равно будет другой, чем ты ожидаешь. Поэтому относись к этому легче». Оба работаем с утра до ночи, на этом и воспитываем сыновей — своим примером.
- Вы снялись вместе в четырех фильмах — «Клубничке», «Окаянной Жаннет», «Классике» и «Волкодаве».
- В последнем у меня была эпизодическая роль. Там снимался Алексей, а я рядом с ним отдыхала. Но не приехала актриса, и я просто спасала группу. А вообще, с Лешей замечательно работать — он никогда не тянет одеяло на себя. И хотя сам продюсирует фильмы, ни разу не сказал: «Я запускаю картину с условием, что в ней будет играть моя жена».
- Интересно было сниматься в «Узком мосту»?
- Меня часто спрашивают, не боюсь ли я, что после Настасьи Филипповны за мной будет тянуться шлейф роковой женщины. Нет, не боюсь. Я согласилась сниматься в сериале «Узкий мост» потому, что это картина о нашем времени, любви, дружбе, верности. В нем играют чудесные актеры: Лия Ахеджакова, Инна Чурикова, Михаил Козаков, Саша Домогаров.
- У вас есть друзья среди актеров?
- В актерском мире много зависти. В основном мои друзья из другой среды. В Киеве живет моя лучшая подружка Светочка Зайцева, с которой мы прошли огонь, воду и медные трубы, даже вместе ездили поступать. Приезжая в Киев, в первую очередь набираю номер телефона своего Зайца. Иногда соглашаюсь сниматься в Киеве только потому, что могу пожить у мамы.
https://fakty.ua/53100-aktrisa-lidiya-v ... udete-quot
С Вележевой мне удалось встретиться в Москве после окончания съемок лирико-комедийного кинопроекта «Узкий мост», где она впервые сыграла роль «нежной и пушистой». В эти же дни в Театре им. Е. Вахтангова состоялась премьера спектакля «Мадемуазель Нитуш» с Лидией Вележевой в роли примы кабаре.
- Лида, вы всегда подчеркиваете, что родились в Киеве.
- Все, что связано с детством и с Киевом, незабываемо. Мне уже за 30, но, когда приезжаю в Киев, все как нахлынет! Недавно была там со спектаклем, на который пригласила друзей детства. Так хочется собраться всем классом… Любой приезд в Киев для меня — целое событие.
- Вы учились в интернате, а ведь обычно это связывают с трудным детством.
- Не могу сказать, что у меня было трудное детство. Мама меня с сестрой Ириной (которая старше Лидии на пять минут. — Авт. ) отдала в интернат только потому, что развелась с мужем и, чтобы нас прокормить, работала на табачной фабрике порой по три смены. А мы были очень азартные и любопытные: могли кран оставить открытым, превращая квартиру в бассейн, не раз устраивали поджоги. Мама, естественно, переживала. Поэтому хорошо помню, как она привела нас в интернат и сказала: «Девочки мои, вы здесь долго не будете. Чуть подрастете, и я вас переведу в другую школу». Но, когда мама пришла нас оттуда забирать, моя сестра на коленях умоляла ее: «Мамочка, не забирай меня отсюда». А я пряталась и говорила: «Буду только в этой школе». Учились мы в школе-интернате — 1 на Первой просеке. Рядом был кинотеатр «Экран», и по средам наша школа организовывала там просмотры. Вообще, школа научила меня верности, порядочности, дисциплине. Мы сами убирали комнаты, накрывали столы, мыли туалеты, натирали полы. Мне все это безумно нравилось, и сегодня я легко справляюсь с домашним хозяйством.
- Вы работаете в престижном театре, постоянно снимаетесь. Комфортно чувствуете себя в коллективе?
- Я легкий человек, и в коллективе меня любят. Мама мне всегда говорила: «Доброта тебя погубит», так как меня легко можно обвести вокруг пальца. А вообще, я очень ранимый человек.
- То есть ваши легкость и коммуникабельность — форма самозащиты?
- Ну, я могу и в стойку встать.
- А как 13-летняя девочка из другого конца города попала на Киностудию им. А. Довженко и снялась в фильме с многозначительным названием «Ожидание»? Это судьба, случайность?
- В 13 лет я была достаточно самостоятельным человеком. В школе посещала разные кружки, в том числе драматический. И когда первый раз вышла на сцену, то поняла, что эти тысячи смотрящих глаз дают мне большой заряд энергии. Это мое. И подумала: «А почему бы мне не поехать на Киностудию им. А. Довженко и не стать на учет? Вдруг пригласят на съемки». Даже мама об этом не знала. Мне просто повезло. Я поехала, привезла свою фотографию, и мне сразу сказали: «Девочка, не уходи, приехал режиссер, который ищет такую героиню, как ты». Назначили день, когда я должна была прийти на прослушивание в клуб завода «Арсенал». Народу была тьма, но я… прошла.
- Именно в этом фильме вас заметил московский актер Катин-Ярцев и предложил поступать в Щукинское училище?
- Как я туда поступала — это отдельная история. Почему-то тянула с отъездом. Думала, что все делается только по блату, и меня, девочку из Киева, у которой мама работает на табачной фабрике, никто не возьмет. Поэтому я, подготовив программу, прибежала в Киевский театральный институт им. Карпенко-Карого, но там мне сказали: «Вы артисткой никогда не будете». После этого какая Москва? Но через несколько дней рано утром мама меня разбудила: «Одевайся. Мы едем в Москву». И на машине моего отчима (обожаю его!) поехали. В этот день проходил уже второй тур, последний перед конкурсом. Но меня все же прослушала народная артистка Алла Казанская и сразу отправила на конкурс. Я сдала экзамены и поступила.
«Многие смотрят на меня с завистью… »
- В престижнейший театральный вуз — и без блата?
- Моей маме по сей день никто не верит. На работе ее спрашивали: «Сколько ты заплатила, чтобы твоя дочь поступила?»
- В фильме «Государственная граница» вы играли вместе с Богданом Ступкой и Бориславом Брондуковым.
- Я тогда была только на втором курсе и еще мало понимала в актерской профессии. Когда сейчас смотрю, думаю: «Боже мой, как я ужасно играю!» Очень люблю свою Грушеньку в «Очарованном страннике» по Лескову. Когда меня туда пригласили, моему сыну Володе было всего полгода, но отказаться от съемок, где моими партнерами были замечательные актеры Александр Михайлов и уже покойный, к сожалению, Андрей Ростоцкий, было просто невозможно. Муж меня тогда очень поддержал. Когда мы привезли этот фильм на Неделю советского кино в Бейрут, на пресс-конференции журналисты, которым понравился фильм, спросили: «Наверное, вы получили очень большой гонорар?» Я ответила: «600 рублей». Публика в недоумении: «Может, вы забыли несколько ноликов?»
- Некоторые известные актрисы рассказывают, что красота им не помогала, а, наоборот, мешала.
- У меня, Слава Богу, такого не было. Проблема в другом. Одна известная актриса сказала: «Ты очень яркая внешне. Тебе нужен ансамбль». На ту же Грушеньку пробовались многие актрисы. В ней есть что-то роковое, притягательное, сильное, и, если это от тебя не исходит, не сыграешь.
- Режиссер Бортко рассказывал, что на роль Настасьи Филипповны в «Идиоте» пробовалось огромное количество актрис.
- Не хочу называть фамилии, чтобы не подставлять коллег по цеху.
- Зато о вас столько разговоров было!
- Хуже, когда вообще не говорят. Что, к сожалению, произошло с некоторыми актерами, сыгравшими в «Идиоте». Их просто как бы вычеркнули. А о моей Настасье Филипповне постоянно спорят. Кто бы ни сыграл эту роль, по головке не погладили бы — такая уж героиня. Когда заходит речь об «Идиоте», всегда сначала спрашивают, кто играет Настасью Филипповну, потом князя Мышкина, Рогожина. И то, что мне посчастливилось ее сыграть, — это такой подарок судьбы!
- Вы работаете в Театре им. Вахтангова вместе с Юлией Борисовой — исполнительницей этой роли в знаменитой экранизации Пырьева. А как она отреагировала на вашу Настасью Филипповну?
- К сожалению, Юлия Константиновна ко мне даже не подошла и не поздравила с выходом фильма. Я поняла, что он ей не понравился. Борисова — великая актриса, умница, и мне это показалось странным. Тем более что, когда меня утвердили, она сказала: «Это твоя роль». Интересовалась, как идут съемки, когда фильм выйдет. И тем не менее… А вот Юрий Васильевич Яковлев сказал мне замечательные слова. Я ему очень благодарна за это. Ведь, поверьте, многие смотрели на меня с завистью. Потому что в этот проект многие даже не могли попробоваться. Правда, на женские роли давали такую возможность всем без исключения — и опытным актрисам, и студенткам. А вот актеры на мужские роли были утверждены сразу. На роль князя Мышкина без проб взяли Женю Миронова. Поначалу фильм смотрели, потирая руки: «Ну-ну, покажите». Но многие люди, с которыми я много лет не общалась, звонили, поздравляли. Это были самые дорогие звонки. Мне до сих пор приходит столько писем!
Сразу же после съемок мы с мужем и сыновьями поехали отдохнуть в Италию. Как-то зашли в кафе. Мои едят, а у меня как будто шило в одном месте, не могу усидеть — куда-то меня тянет. Вдруг наш гид, постоянно живущая в Италии и не знавшая, что я снялась в «Идиоте», подходит и спрашивает: «Лидочка, хотите, я покажу дом, где Достоевский написал «Идиота»? Это рядом, квартальчик справа». Представляете мое состояние?
«После съемок в «Воровке» я пошла в церковь, чтобы очиститься»
- Существует мнение, что Вележева — сложный человек. Может, из-за того, что вы так правдоподобно сыграли роль стервозной героини в «Воровке»?
- Я очень люблю эту роль. На площадке была замечательная атмосфера, я приходила и говорила: «Ну, на кого сегодня я буду плевать змеиным ядом?» Где-то с середины фильма поняла, что мне не надо серьезно включаться, а вот так, за кадром пошутить, поиграть, порассказывать анекдоты. «Воровка» шла и в Украине, оттуда мне тоже пишут и спрашивают: «Будет ли продолжение?» Но после долгих съемок в ауре такой отрицательной героини я даже пошла в церковь, чтобы очиститься.
- Вы с Алексеем Гуськовым считаетесь успешной парой. Можете сказать, что вы за ним — как за каменной стеной?
- Конечно. Мне так легко, так спокойно с ним. Я благодарна судьбе за то, что она послала мне Лешу. Я счастливый человек. Тьфу-тьфу, чтоб не сглазить…
- Вас познакомил знаменитый Шерлок Холмс Василий Ливанов?
- Мы познакомились в его антрепризном «Детективе». Из спектакля «Исполнитель» ушла в декрет актриса, и Василий Борисович пригласил на замену меня. А Гуськова попросил прийти на репетицию мне подыграть… Вообще, Леша рассказывал, что впервые увидел меня еще студентом-физиком по телевизору в «Государственной границе». Но в «Детективе» совсем не узнал меня — так я могу перевоплощаться. А когда я его впервые увидела, сразу сказала себе, что он станет моим мужем. Алексей на экране часто играет жестких, напористых, а в жизни он совсем другой — добрый, понимающий. Мы с ним вместе уже 16 лет. Но в профессии каждый идет своим путем. Иногда он, видя, как я отношусь к съемочному процессу, может философски сказать: «Ты не прикладывай к этому столько усилий, результат все равно будет другой, чем ты ожидаешь. Поэтому относись к этому легче». Оба работаем с утра до ночи, на этом и воспитываем сыновей — своим примером.
- Вы снялись вместе в четырех фильмах — «Клубничке», «Окаянной Жаннет», «Классике» и «Волкодаве».
- В последнем у меня была эпизодическая роль. Там снимался Алексей, а я рядом с ним отдыхала. Но не приехала актриса, и я просто спасала группу. А вообще, с Лешей замечательно работать — он никогда не тянет одеяло на себя. И хотя сам продюсирует фильмы, ни разу не сказал: «Я запускаю картину с условием, что в ней будет играть моя жена».
- Интересно было сниматься в «Узком мосту»?
- Меня часто спрашивают, не боюсь ли я, что после Настасьи Филипповны за мной будет тянуться шлейф роковой женщины. Нет, не боюсь. Я согласилась сниматься в сериале «Узкий мост» потому, что это картина о нашем времени, любви, дружбе, верности. В нем играют чудесные актеры: Лия Ахеджакова, Инна Чурикова, Михаил Козаков, Саша Домогаров.
- У вас есть друзья среди актеров?
- В актерском мире много зависти. В основном мои друзья из другой среды. В Киеве живет моя лучшая подружка Светочка Зайцева, с которой мы прошли огонь, воду и медные трубы, даже вместе ездили поступать. Приезжая в Киев, в первую очередь набираю номер телефона своего Зайца. Иногда соглашаюсь сниматься в Киеве только потому, что могу пожить у мамы.
https://fakty.ua/53100-aktrisa-lidiya-v ... udete-quot
- С какой целью интересуетесь? (Смеётся.) Я периодически слышу: «Какой кошмар! Столько лет с одним человеком! В одном театре!» Ну всё же от человека зависит. Я никогда не хотела бросить ни Театр Вахтангова, ни тем более своего мужа. То, что тебе даётся, нужно беречь. А чтобы сберечь семью, надо понимать человека, с которым живёшь, не мешать ему, не пилить, как делают многие женщины. Мужики ведь только с виду сильные, пробивные, а, по большому счёту, они чаще всего слабее и ранимее женщин. И не надо их постоянно дёргать, что-то требовать, твердить, что ты должен то, сё. Естественно, у мужчины не всё и не всегда получается. И Бог с ним! Ты лучше ему помоги, войди в его положение, позволь ему немного полениться, отдохнуть. Это женщина с температурой 38 может и генеральную уборку провернуть, и ужин приготовить, и ребёнка из садика забрать. А мужчина с температурой 37 умирает и двигается с трудом. Ну вот так по-разному мы устроены. Мне иногда говорят, что я размышляю, как мудрая грузинская жена. Но меня так мама воспитала!
муж - Алексей Гуськов СобакаТелец,Вектор
^~^
-
алиса
- Сообщения: 8179
- Зарегистрирован: 11 янв 1970, 06:04
- СГ: Лошадь-Овен / Вектор
- П о л: ( ж )
- Откуда: Украина
- Благодарил (а): 1520 раз
- Поблагодарили: 3675 раз
Король / Лошадь-Весы
день Собаки
реверс и ср Профессор+
23 сентября 1978
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Шевардн ... о_Паатовна
— российская журналистка грузинского происхождения.
Она получила известность как телеведущая авторской программы «SophieCo» на канале «Russia Today», а затем стала лицом передачи «Про любовь» на «Первом канале».
Родилась Софико в грузинской столице, а детство и юность провела в Париже, Бостоне и Нью-Йорке. Мама девочки, Нино Гурамовна, занималась воспитанием детей – Софико, двух ее сестер Мариам и Нанули, а также брата Лаши. Отец будущей журналистки Паата Эдуардович был юристом, но самая большая знаменитость в семье – дедушка Эдуард Шеварднадзе, бывший президент Грузии.
Когда-то внучка Эдуарда Шеварднадзе Софико испытывала комплексы из-за родства с президентом Грузии . Теперь — не променяет свою фамилию ни на какую другую.
7 июля исполнится ровно пять лет, как ушел из жизни Эдуард Амвросиевич. Почему он называл внучку самой большой своей оппозицией и по какой причине она отменила свадьбу, Софико рассказала в беседе с Sobesednik.ru.
— Когда я закрываю глаза, вспоминаю раннее детство: тепло солнечных лучей, любовь, которая окружала нас, детей, беспечность и полное счастье.
В 1985 году дед стал министром иностранных дел СССР и переехал работать в Москву . Я тогда училась в начальных классах, на зимние и летние каникулы всегда приезжала к нему. Помню, как поздним вечером мы сидели втроем за обеденным столом на государственной даче в Подмосковье — я, бабушка и дедушка. Взрослые разговаривали о своих делах, а я просто радовалась, что нахожусь вместе с ними. Ведь обычно дед так занят!.. Иногда по вечерам к нам приезжали гости: известные артисты, спортсмены, политики.
В октябре 2004 года дед остался совсем один: умерла его супруга, моя бабушка. Конечно, после этого мы, родные и близкие, старались чаще навещать его. Эдуард Шеварднадзе и Нанули поженились в 1951 году. Она была дочерью революционера Раждена Цагарейшвили, расстрелянного в 1938 году. Это обстоятельство могло подпортить карьеру деда, но он не испугался. Они прожили вместе 53 года. И через всю жизнь пронесли настоящую, светлую любовь.
Бабушка занималась благотворительностью, журналистикой, филологией. После того, как в ноябре 2003 года случилась революция и дед ушел с поста президента Грузии, бабушка значительно ослабла. Так получилось, что в день, когда ее не стало, я в Париже снимала сюжет для грузинской версии передачи «Намедни», а дедушка улетел в
Мюнхен на международную конференцию, где должен был читать лекции. Конечно, мы, узнав о случившемся, оставили все дела и вернулись в Грузию. Для всех нас эта смерть стала ударом. Дедушка так и не смог расстаться с бабушкой. Он похоронил жену во дворе своего дома в Крцаниси под Тбилиси . Специальное разрешение на это брали у действующего президента Грузии. И каждое утро дед приходил на ее могилу, подолгу смотрел на фотографию. Наверное, мысленно он разговаривал с супругой. Через десять лет дедушку похоронили рядом с женой.
Эдуард Шеварднадзе с супругой Нанули (в центре) во время визита в
Германию// фото из коллекции Нино Мелия / РИА Новости
Помнит Софико и тот день, когда на Эдуарда Шеварднадзе совершили покушение:
— Грохнуло так, что в домах задрожали окна. Секунду назад мы с подружками беспечно смеялись, и вдруг — этот взрыв... В голове промелькнуло: неужели война? А больше я ни о чем не успела подумать. Откуда-то появилось несколько черных машин. Меня схватили в охапку и затолкали в авто: «Срочно домой! На дедушку покушались, а ты по улицам гуляешь!» — кричал охранник.
Это был конец августа 1995 года. Через несколько дней я планировала улететь на учебу в Париж, а пока гуляла, прощалась с подружками — какое покушение?! Я решительно ничего не понимала. Злилась и расстраивалась из-за того, что меня разлучили с девчонками...
Оказалось, что в машине, сопровождающей автомобиль президента, сработала бомба, и деда задело осколками от стекла. Грохнуло так, что слышал весь город.
Меня отвезли в загородную резиденцию. Почти сразу туда доставили и дедушку. Он выглядел сосредоточенным, только в глазах я заметила некоторую растерянность. Увидел меня — и его взгляд сразу потеплел: с внучкой все в порядке. Я разглядела на его лице порезы и только тогда по-настоящему испугалась.
// фото из личного архива Софико Шеварднадзе/ twitter.com/SophieCo_RT
— В детстве я всячески старалась подражать своей бабушке. Меня восхищало, как она общается с окружающими: легко, непринужденно, но в то же время с достоинством. И как элегантно одевается. Сколько я каблуков на ее туфлях сломала, сколько бус порвала, когда влезала в ее наряды! Она меня не ругала, увидев, что внучка в очередной раз испортила ее вещи, только улыбалась. К примеру, с мамой этот номер у меня не проходил: я обязательно получала по заднице!
Иногда бабушка брала меня на правительственные приемы. Я просила ее об этом, канючила до тех пор, пока она, в свою очередь, не начинала уговаривать деда. Как же мне нравилось бывать на этих приемах в окружении элегантно одетых улыбающихся дам... Я любовалась бабушкой: она была красавицей! А еще мне нравилась
Раиса Максимовна Горбачева . Такая стильная женщина... Я даже просила в парикмахерской подстричь меня «под Горбачеву». У нее прическа была под мальчишку — с аккуратной челочкой. После приемов мы подолгу обсуждали дома с бабушкой, кто как выглядел и чем нас кормили. Я казалась себе такой взрослой!
Восхищаюсь ею еще и потому, что быть женой политика очень сложно. Мне самой всегда хотелось спокойной жизни для себя. Быть хорошим политиком — значит что-то менять. А чтобы менять, нужно быть настоящим революционером или героем. Я бы так не смогла, наверное.
Не хочу, чтобы в будущем мои дети переживали то же, что и я. Быть членом высокопоставленной семьи не слишком здорово. Когда моего папу-дипломата перевели работать в Париж, нам пришлось уехать вместе с ним. Мне чуждо было там все: люди, улицы... Я плакала по ночам, скучая по Тбилиси. Дико было, когда французские однокашницы по колледжу шушукались между собой о поцелуйчиках с мальчишками, а девочки постарше обсуждали секс. Я же, грузинская девушка, воспитанная совершенно по-другому, знала одно: о поцелуях даже думать нельзя до свадьбы. А тут... Когда приезжала на каникулы в Тбилиси, несколько раз сжигала загранпаспорт, чтобы подольше не ехать в Париж. Но мне, внучке президента Грузии, каждый раз восстанавливали документ буквально за час.
Когда я приезжала на каникулы в Тбилиси, ко мне неизменно приставляли охрану. Я пыталась хитрить, изучила все дома с черным ходом. Скажу охранникам: «Подождите здесь, к подружке зайду!» — а сама выбегаю из подъезда через дверь напротив — и к девчонкам, которые меня ждут в условленном месте...
В юности мне казалось, что многие общались со мной только потому, что дедушка — секретарь ЦК Компартии Грузии (а затем и министр, и президент). Это сейчас я горжусь своей фамилией, и подобных комплексов больше нет.
В молодости вообще столько ошибок совершаешь, столько мыслей сумбурных возникает! Например, лет в двадцать я считала свой нос слишком длинным и на полном серьезе собиралась делать плаcтическую операцию. Стояла перед зеркалом, пальчиком кончик носа поворачивала в разные стороны — прикидывала, как можно было бы его укоротить. Ужас прямо. Только с годами поняла, что уверенность в себе и гармония у человека идут изнутри и никак не связаны ни с носом, ни с прочими частями тела.
Еще одну ошибку чуть не совершила, когда в 21 год собралась замуж. В то время я жила, училась и работала в Нью-Йорке. Там-то и встретилась с молодым грузинским режиссером. Национальность в выборе жениха не имела для меня большого значения. Я считаю, в этом мире слишком трудно отыскать человека, который тебя искренне и бескорыстно полюбит. Глупо было бы в таких вопросах ориентироваться на религию или национальность. Как бы то ни было, мы встретились, полюбили друг друга. Он приезжал в Америку, я в Грузию. Мы даже были помолвлены. Я, конечно, познакомила его с дедушкой.
Дед всегда относился к решениям членов семьи уважительно и не навязывал своего мнения. Когда я объявила, что собираюсь замуж, он сказал: «Если любишь — выходи, но не любишь — тогда не нужно».
Примерно за месяц до венчания я вдруг поняла, что не готова прожить с этим человеком всю жизнь. Мне стало страшно. И я отказалась от своей идеи. Мы до сих пор с этим человеком общаемся, дружим. И я не жалею о случившемся.
Софико Шеварднадзе на Петербургском международном экономическом форуме – 2019// фото: Kremlin Pool / Global Look Press
От обиды грызла крышку фортепиано
— Я даже подумать не могла, что стану телеведущей и осяду в Москве, честное слово! В 17 лет из Парижа я уехала в Бостон, а позже в Нью-Йорк, училась там на кинорежиссера, репортера и мечтала о карьере кинопродюсера. Но в 25 лет случился какой-то внутренний кризис. Все чаще и чаще я спрашивала себя: а где же мой настоящий дом? В Грузии, где жил дедушка? В Париже, где обитают родители? В Нью-Йорке, где я часто бываю?
В начале 2005 года приехала в командировку в Москву. Я не была тут лет пятнадцать. Сошла с трапа самолета в «Шереметьево» — и почувствовала, как бешено заколотилось сердце: мой дом — здесь.
Никакой логики здесь нет. Я могла бы жить в любой стране мира, у меня повсюду друзья и родные. А в Москве не было ничего, кроме детских воспоминаний. Я лет 15 не говорила по-русски и успела забыть даже самые простые слова: сахар, хлеб... Потом поехала в Париж и сообщила родителям о своем решении. Они удивились: почему Москва?! Как ты будешь там жить? Чем займешься? Это твой каприз, и мы тебя в нем поддерживать не будем.
И все-таки я, вернувшись в Нью-Йорк, собрала вещи — и отправилась в Россию. Отец, узнав об этом, полгода со мной не разговаривал. В Москве мне негде было жить, я ночевала у подруг детства. Это потом уже выкупила квартиру в самом центре столицы. А тогда... Устроилась работать на «Мосфильм» помощником второго режиссера. Семь месяцев бегала из здания в здание киностудии с какими-то бумагами и актами. И мечтала снять свой фильм. Хотелось быть и продюсером, и режиссером.
А однажды мне предложили попробоваться на новый канал Russia Today. Пришла устраиваться репортером, а взяли ведущей «Новостей». Все получилось случайно. Помню, после моего первого эфира мама позвонила из Парижа: «Дочка, я горжусь тобой», — произнесла она сквозь слезы. Теперь мама звонит мне в день раз по десять и сообщает, как я выгляжу на экране. Может сказать и так: «Софико, ты поправилась, не ешь после шести вечера!» Отец со временем оттаял — видимо, понял, что дочь чего-то стоит.
Папа для меня — идеал мужчины. Представляете, каждый день встает в шесть утра и по три часа занимается йогой! Это помогает ему поддерживать форму. А какой он умный! Я с детства помню, как в нашем доме он собирал за столом друзей, они рассуждали о Канте, Ницше, Шиллере. Единственное, за что я долгие годы была обижена на отца — он запретил мне танцевать. Меня отвели не в балетную студию, как я мечтала, а в консерваторию, и мне пришлось заниматься музыкой. От обиды я грызла крышку фортепиано, но куда деваться — играла!
— В 2009 году мы с дедушкой ездили в Германию на 20-летие падения Берлинской стены, когда-то разделявшей страну на два государства. Как же мне было приятно видеть, как на улицах к Эдуарду Шеварднадзе подходили незнакомые люди, пожимали ему руку, улыбались, брали автографы! У деда, кстати, хранился кусочек Берлинской стены на деревянной подставке, и на ней написано «Eduard, danke!» (нем. «Эдуард, спасибо!»).
В 1989 году, как рассказывал мне дед, на защите интересов Восточной Германии стояла полумиллионная советская армия. И когда немецкие демонстранты начали рушить стену, Горбачев и Шеварднадзе немедленно вылетели из Москвы в Германию. Они сделали все, чтобы не допустить вмешательства армии. Иначе речь могла идти только о новой войне.
Думаю, таких людей — единицы. Эдуард Шеварднадзе, Борис Ельцин , Михаил Горбачев... К ним можно по-разному относиться, можно любить или критиковать, но это личности, сыгравшие роль в истории.
Я стала гораздо лучше понимать деда в дни «розовой» революции 2003 года в Грузии. Я находилась рядом с ним и видела: он мог одним своим указом задавить мятежников, которые не признали тогда парламентские выборы. Его уговаривали привлечь военных. Но он не позволил себе истерик и предпочел уйти в отставку, чтобы не допустить кровопролития.
Власть для него — не самое главное. Политика — это жизнь. Он всегда работал ради процветания страны, а не ради карьеры. После ухода ему миллион раз предлагали уехать и в Америку, и в Азербайджан, и в Германию, но он предпочел остаться на родине — там, где на него покушались и где так много критиковали. Он мужественно все это вытерпел.
Мы в семье всегда за него переживали. Сколько раз мне хотелось подойти к нему и сказать: «Мы хотим тебя видеть живым, уходи из политики, будь только с нами!» Но прекрасно знала, что в ответ он только улыбнется и погладит меня по голове. Отговаривать его было бесполезно. Он всегда сам принимал решения и брал на себя ответственность за все. И в нашу жизнь с советами и рекомендациями лезть не спешил. Такой характер.
Даже к своим маленьким внукам относился по-взрослому, никогда не смеялся над нами. Раньше я частенько критиковала деда, приставала с вопросами: «Зачем ты делаешь так?» Он только ворчал в ответ: «Большей оппозиции, чем ты, у меня в жизни не было!» Но теперь я понимаю: он делал все, чтобы решать конфликты мирным путем. Он так страдал, когда в августе 2008 года Россия и Грузия схватились за оружие! Но тогда он уже никак не мог повлиять на ситуацию.
Говорила деду: «Я люблю тебя!»
— В те дни я была в командировке в Греции. Представляете мое состояние, когда я по телевизору увидела новости западных каналов, вещавших о том, что Россия напала на Грузию?! Слезы душили меня. Я пыталась дозвониться родным в Тбилиси, но телефонная линия была занята — и воображение рисовало мне картины одна страшнее другой. Потом до меня достучалась мама. Она тоже не могла понять, что происходит. Но рассказала: брат Лаша отправился сдавать кровь для раненых.
Вернувшись в Москву, я связалась с дедом. У него был отчаянный голос. Дед не комментировал происходящее. Только сказал: «Что поделаешь, детка, в жизни всякое бывает!»
Я приехала на работу в редакцию Russia Today, но читать в кадре новости из Грузии была не в состоянии. Дело не в том, кто виноват в конфликте. Мне было очень страшно потому, что в родной стране — война. Я была морально готова уйти с работы, лишь бы ничего не говорить в те дни в эфире. Но руководители канала предложили мне взять отпуск. Целый месяц я просидела дома, переживала, созванивалась с родными в Тбилиси. Места себе не находила.
Бывая в Грузии, я непременно захожу в храмы и молюсь о том, чтобы больше ничего подобного не происходило. В старых намоленных церквях прошу перед иконами и за русских, и за грузин. Господи, жизнь такая короткая, зачем нам что-то делить и воевать?!
Дед в последние годы больше интересовался нашими успехами и поражениями. Хотя по-прежнему не навязывал своего мнения. Кстати, он вовсе не закрылся тогда от мира, как могло показаться на первый взгляд. У него была расписана каждая минута: принимал в своем доме друзей, журналистов, посещал мероприятия. Конечно, возраст давал о себе знать. Дед все чаще предавался воспоминаниям. Но что бы ни происходило, я до последнего его дня звонила ему и говорила: «Я тебя люблю!»
https://news.rambler.ru/other/42401815- ... pozitsiey/
реверс и ср Профессор+
23 сентября 1978
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Шевардн ... о_Паатовна
https://24smi.org/celebrity/2977-sofiko ... nadze.html
Когда Софико жила во Франции, она увлеклась балетом и четыре года жизни отдала изучению классической хореографии. Затем по настоянию родителей начала учиться игре на фортепиано. Несмотря на то, что к музыке Шеварднадзе относилась несколько более прохладно, чем к балету, она достигла успехов в освоении этого клавишного инструмента и даже училась в Парижской консерватории.
Затем девушка перебралась в Соединенные Штаты и окончила курс режиссуры в Бостонском университете. Впрочем, по этой специальности Софико работать не стала, получила еще одно высшее образование, на этот раз в университете Нью-Йорка, где достигла степени бакалавра по специальности «Журналистика». Работать по данному направлению Шеварднадзе начала еще в Америке, позднее переехала в Москву, где обосновалась на постоянной основе.
Журналистика и телевидение
Начинала трудовую деятельность Софико Шеварднадзе в качестве секретаря-референта по связям с общественностью в политической партии своего дедушки
Эдуарда Шеварднадзе. После получения режиссерского образования пробовала заняться продюсированием телепередач американского канала АВС. А когда девушка решила освоиться в журналистике, то получила работу персонального корреспондента в Нью-Йорке грузинской версии телепрограммы «Намедни».
В 2005 году Софико впервые прилетает в Москву и, по ее словам, еще в самолете влюбляется в российскую столицу. Она понимает, что хочет жить только здесь. Поэтому молодая женщина устраивается на телеканал «Russia Today», где ведет новостные программы. Но когда началась война в Южной Осетии, Шеварднадзе не видит для себя моральной возможности беспристрастно обсуждать поступающую информацию и уходит в другую программу, «Интервью».
Впоследствии телеведущая разработала авторский проект информационно-аналитической передачи «SophieCo», а также была на протяжении 9 лет ведущей радиостанции «Эхо Москвы», где слушатели общались с ней на актуальные политические темы в таких шоу, как «Своими глазами» и «Обложка-1». Интересно, что для Софико характерна довольно жесткая манера общения в эфире. Она часто задает гостям студии странные, неожиданные и даже провокационные вопросы, которые имеют цель выявить противоречия и возможное лицемерие в суждениях оппонента.
Но при этом телеведущая всегда придерживается изящного и даже благородного амплуа, начиная аккуратными стрижками и укладками, заканчивая классическими платьями и костюмами. Коллеги даже периодически называют Софико «грузинской княжной».
Летом 2016 года была анонсирована новая программа «Про любовь», которая с осени начала выходить на Первом канале и была посвящена отношениям мужчины и женщины. Для Софико это оказался новый опыт, ведь раньше она перед камерами рассуждала на иные темы. Соведущим грузинской журналистки в первых выпусках стал знаменитый санкт-петербургский музыкант и шоумен, лидер группы «Ленинград» Сергей Шнуров.
Передача использовала давно зарекомендовавший себя формат: гостями студии становятся среднестатистические граждане с реальным и часто неустроенным бытом, которые готовы рассказать о собственных проблемах в личной жизни. Гостями шоу стали несчастные семьи с «пилящими» женами и мужьями-бездельниками, одинокие люди среднего возраста и другие персонажи, готовые пожаловаться на личную жизнь на всю страну.
Критики отметили деликатность телеведущих, как Шеварднадзе, так и Шнурова, которые не провоцировали конфликты и старались свести скандалы к примирению.
Уже в ноябре того же года популярного музыканта заменила не менее знаменитая
Роза Сябитова, телесваха из проекта «Давай поженимся!». Роза Сябитова и до этого момента присутствовала в каждом выпуске шоу «Про любовь» с самого запуска проекта, но не выходила на первый план: выступала только в роли эксперта-консультанта по межличностным отношениям.
В выпуске не последовало никаких объяснений, но впоследствии Софико успокоила разволновавшихся журналистов, объяснив, что новая телеведущая – это временная мера, так как музыкант уехал на гастроли. Авторы телешоу заявили, что впоследствии планируют чередовать выпуски с Сергеем Шнуровым и Розой Сябитовой в роли соведущих Шеварднадзе.
Но пресса не удовлетворилась таким объяснением, ведь гастроли и съемки обычно планируются заранее, чтобы артисты везде успевали. Журналисты придерживаются теории, что пропажа знаменитого музыканта из эфира связана с низкими рейтингами передачи.
Прямого подтверждения эти слухи не получили, но регулярной смены телеведущих не получилось, уже в декабре 2016 года передача прекратила свое существование, несмотря на то, что в последних выпусках героями шоу становились не обычные люди, а различные звезды, которые по планам авторов шоу должны были привлечь внимание телезрителей.
Коллеги-журналисты неоднозначно восприняли такой этап в творческой биографии Шеварднадзе. Некоторые с сожалением высказались о том, что, возможно, единственная среди российских женщин профессиональная политическая журналистка нашла место только в шоу о семейных ссорах.
Личная жизнь
Софико Шеварднадзе, несмотря на кавказское происхождение, не принадлежит к числу женщин, для которых замужество является приоритетной целью в жизни. У нее было несколько романов, в том числе с актером Алексеем Чадовым, но в официальные отношения телеведущая до сих пор ни разу не вступала.
Когда девушке исполнился 21 год, Софико дала согласие пойти под венец. Избранником журналистки стал молодой грузинский режиссер, но за несколько недель до свадьбы Софико поняла, что не готова прожить с этим человеком до конца своих дней, и расторгла помолвку.
Сегодня молодая женщина о любовных пристрастиях не распространяется, но уверяет, что замуж пойдет только тогда, когда будет уверена, что этот брак станет первым и единственным. «Инстаграм» журналистки также не проливает свет на приватную жизнь Софико, это скорее профессиональная, чем личная страница.
Шеварднадзе – очень активный человек. Одним из ее хобби стал парашютный спорт, на счету Софико уже 27 самостоятельных прыжков. Кроме того, недавно журналистка научилась танцевать бальные и современные танцы. В этом Софико помогло популярное шоу «Танцы со звездами», а также профессиональный танцовщик Денис Каспер. Другим партнером по паркету грузинской красавицы стал актер Иван Оганесян.
Софико Шеварднадзе сейчас
В ноябре 2017 года Софико Шеварднадзе появилась в другой передаче «Первого канала» - «Бабий бунт». Здесь Софико вернулась от анализа поведения пьющих мужей к излюбленным политическим и новостным темам. Но «Бабий бунт» - это в первую очередь развлекательная передача. Поэтому соведущими Шеварднадзе стали
Ольга Бузова, Татьяна Васильева, Юлия Барановская и Елена Абитаева.
Вместе эти пять женщин с разной жизнью и отличающимися социальными взглядами, по заявлению авторов телешоу, показывают телезрителям «женский взгляд» на актуальные события. В рамках шоу телеведущие обсуждают как яркие политические события, так и скандалы с участием звезд. При этом телеведущие стараются как рассказать новость, так и проанализировать событие, объяснив, почему так происходит.
Параллельно с этим журналистка продолжает работать и как интервьюер для передач радио «Эхо Москвы», а также для других проектов. Самыми яркими из последних интервью стали разговоры с
Александром Сокуровым и Резо Гигинеишвили.
Когда Софико жила во Франции, она увлеклась балетом и четыре года жизни отдала изучению классической хореографии. Затем по настоянию родителей начала учиться игре на фортепиано. Несмотря на то, что к музыке Шеварднадзе относилась несколько более прохладно, чем к балету, она достигла успехов в освоении этого клавишного инструмента и даже училась в Парижской консерватории.
Затем девушка перебралась в Соединенные Штаты и окончила курс режиссуры в Бостонском университете. Впрочем, по этой специальности Софико работать не стала, получила еще одно высшее образование, на этот раз в университете Нью-Йорка, где достигла степени бакалавра по специальности «Журналистика». Работать по данному направлению Шеварднадзе начала еще в Америке, позднее переехала в Москву, где обосновалась на постоянной основе.
Журналистика и телевидение
Начинала трудовую деятельность Софико Шеварднадзе в качестве секретаря-референта по связям с общественностью в политической партии своего дедушки
Эдуарда Шеварднадзе. После получения режиссерского образования пробовала заняться продюсированием телепередач американского канала АВС. А когда девушка решила освоиться в журналистике, то получила работу персонального корреспондента в Нью-Йорке грузинской версии телепрограммы «Намедни».
В 2005 году Софико впервые прилетает в Москву и, по ее словам, еще в самолете влюбляется в российскую столицу. Она понимает, что хочет жить только здесь. Поэтому молодая женщина устраивается на телеканал «Russia Today», где ведет новостные программы. Но когда началась война в Южной Осетии, Шеварднадзе не видит для себя моральной возможности беспристрастно обсуждать поступающую информацию и уходит в другую программу, «Интервью».
Впоследствии телеведущая разработала авторский проект информационно-аналитической передачи «SophieCo», а также была на протяжении 9 лет ведущей радиостанции «Эхо Москвы», где слушатели общались с ней на актуальные политические темы в таких шоу, как «Своими глазами» и «Обложка-1». Интересно, что для Софико характерна довольно жесткая манера общения в эфире. Она часто задает гостям студии странные, неожиданные и даже провокационные вопросы, которые имеют цель выявить противоречия и возможное лицемерие в суждениях оппонента.
Но при этом телеведущая всегда придерживается изящного и даже благородного амплуа, начиная аккуратными стрижками и укладками, заканчивая классическими платьями и костюмами. Коллеги даже периодически называют Софико «грузинской княжной».
Летом 2016 года была анонсирована новая программа «Про любовь», которая с осени начала выходить на Первом канале и была посвящена отношениям мужчины и женщины. Для Софико это оказался новый опыт, ведь раньше она перед камерами рассуждала на иные темы. Соведущим грузинской журналистки в первых выпусках стал знаменитый санкт-петербургский музыкант и шоумен, лидер группы «Ленинград» Сергей Шнуров.
Передача использовала давно зарекомендовавший себя формат: гостями студии становятся среднестатистические граждане с реальным и часто неустроенным бытом, которые готовы рассказать о собственных проблемах в личной жизни. Гостями шоу стали несчастные семьи с «пилящими» женами и мужьями-бездельниками, одинокие люди среднего возраста и другие персонажи, готовые пожаловаться на личную жизнь на всю страну.
Критики отметили деликатность телеведущих, как Шеварднадзе, так и Шнурова, которые не провоцировали конфликты и старались свести скандалы к примирению.
Уже в ноябре того же года популярного музыканта заменила не менее знаменитая
Роза Сябитова, телесваха из проекта «Давай поженимся!». Роза Сябитова и до этого момента присутствовала в каждом выпуске шоу «Про любовь» с самого запуска проекта, но не выходила на первый план: выступала только в роли эксперта-консультанта по межличностным отношениям.
В выпуске не последовало никаких объяснений, но впоследствии Софико успокоила разволновавшихся журналистов, объяснив, что новая телеведущая – это временная мера, так как музыкант уехал на гастроли. Авторы телешоу заявили, что впоследствии планируют чередовать выпуски с Сергеем Шнуровым и Розой Сябитовой в роли соведущих Шеварднадзе.
Но пресса не удовлетворилась таким объяснением, ведь гастроли и съемки обычно планируются заранее, чтобы артисты везде успевали. Журналисты придерживаются теории, что пропажа знаменитого музыканта из эфира связана с низкими рейтингами передачи.
Прямого подтверждения эти слухи не получили, но регулярной смены телеведущих не получилось, уже в декабре 2016 года передача прекратила свое существование, несмотря на то, что в последних выпусках героями шоу становились не обычные люди, а различные звезды, которые по планам авторов шоу должны были привлечь внимание телезрителей.
Коллеги-журналисты неоднозначно восприняли такой этап в творческой биографии Шеварднадзе. Некоторые с сожалением высказались о том, что, возможно, единственная среди российских женщин профессиональная политическая журналистка нашла место только в шоу о семейных ссорах.
Личная жизнь
Софико Шеварднадзе, несмотря на кавказское происхождение, не принадлежит к числу женщин, для которых замужество является приоритетной целью в жизни. У нее было несколько романов, в том числе с актером Алексеем Чадовым, но в официальные отношения телеведущая до сих пор ни разу не вступала.
Когда девушке исполнился 21 год, Софико дала согласие пойти под венец. Избранником журналистки стал молодой грузинский режиссер, но за несколько недель до свадьбы Софико поняла, что не готова прожить с этим человеком до конца своих дней, и расторгла помолвку.
Сегодня молодая женщина о любовных пристрастиях не распространяется, но уверяет, что замуж пойдет только тогда, когда будет уверена, что этот брак станет первым и единственным. «Инстаграм» журналистки также не проливает свет на приватную жизнь Софико, это скорее профессиональная, чем личная страница.
Шеварднадзе – очень активный человек. Одним из ее хобби стал парашютный спорт, на счету Софико уже 27 самостоятельных прыжков. Кроме того, недавно журналистка научилась танцевать бальные и современные танцы. В этом Софико помогло популярное шоу «Танцы со звездами», а также профессиональный танцовщик Денис Каспер. Другим партнером по паркету грузинской красавицы стал актер Иван Оганесян.
Софико Шеварднадзе сейчас
В ноябре 2017 года Софико Шеварднадзе появилась в другой передаче «Первого канала» - «Бабий бунт». Здесь Софико вернулась от анализа поведения пьющих мужей к излюбленным политическим и новостным темам. Но «Бабий бунт» - это в первую очередь развлекательная передача. Поэтому соведущими Шеварднадзе стали
Ольга Бузова, Татьяна Васильева, Юлия Барановская и Елена Абитаева.
Вместе эти пять женщин с разной жизнью и отличающимися социальными взглядами, по заявлению авторов телешоу, показывают телезрителям «женский взгляд» на актуальные события. В рамках шоу телеведущие обсуждают как яркие политические события, так и скандалы с участием звезд. При этом телеведущие стараются как рассказать новость, так и проанализировать событие, объяснив, почему так происходит.
Параллельно с этим журналистка продолжает работать и как интервьюер для передач радио «Эхо Москвы», а также для других проектов. Самыми яркими из последних интервью стали разговоры с
Александром Сокуровым и Резо Гигинеишвили.
Она получила известность как телеведущая авторской программы «SophieCo» на канале «Russia Today», а затем стала лицом передачи «Про любовь» на «Первом канале».
Родилась Софико в грузинской столице, а детство и юность провела в Париже, Бостоне и Нью-Йорке. Мама девочки, Нино Гурамовна, занималась воспитанием детей – Софико, двух ее сестер Мариам и Нанули, а также брата Лаши. Отец будущей журналистки Паата Эдуардович был юристом, но самая большая знаменитость в семье – дедушка Эдуард Шеварднадзе, бывший президент Грузии.
Когда-то внучка Эдуарда Шеварднадзе Софико испытывала комплексы из-за родства с президентом Грузии . Теперь — не променяет свою фамилию ни на какую другую.
7 июля исполнится ровно пять лет, как ушел из жизни Эдуард Амвросиевич. Почему он называл внучку самой большой своей оппозицией и по какой причине она отменила свадьбу, Софико рассказала в беседе с Sobesednik.ru.
— Когда я закрываю глаза, вспоминаю раннее детство: тепло солнечных лучей, любовь, которая окружала нас, детей, беспечность и полное счастье.
В 1985 году дед стал министром иностранных дел СССР и переехал работать в Москву . Я тогда училась в начальных классах, на зимние и летние каникулы всегда приезжала к нему. Помню, как поздним вечером мы сидели втроем за обеденным столом на государственной даче в Подмосковье — я, бабушка и дедушка. Взрослые разговаривали о своих делах, а я просто радовалась, что нахожусь вместе с ними. Ведь обычно дед так занят!.. Иногда по вечерам к нам приезжали гости: известные артисты, спортсмены, политики.
В октябре 2004 года дед остался совсем один: умерла его супруга, моя бабушка. Конечно, после этого мы, родные и близкие, старались чаще навещать его. Эдуард Шеварднадзе и Нанули поженились в 1951 году. Она была дочерью революционера Раждена Цагарейшвили, расстрелянного в 1938 году. Это обстоятельство могло подпортить карьеру деда, но он не испугался. Они прожили вместе 53 года. И через всю жизнь пронесли настоящую, светлую любовь.
Бабушка занималась благотворительностью, журналистикой, филологией. После того, как в ноябре 2003 года случилась революция и дед ушел с поста президента Грузии, бабушка значительно ослабла. Так получилось, что в день, когда ее не стало, я в Париже снимала сюжет для грузинской версии передачи «Намедни», а дедушка улетел в
Мюнхен на международную конференцию, где должен был читать лекции. Конечно, мы, узнав о случившемся, оставили все дела и вернулись в Грузию. Для всех нас эта смерть стала ударом. Дедушка так и не смог расстаться с бабушкой. Он похоронил жену во дворе своего дома в Крцаниси под Тбилиси . Специальное разрешение на это брали у действующего президента Грузии. И каждое утро дед приходил на ее могилу, подолгу смотрел на фотографию. Наверное, мысленно он разговаривал с супругой. Через десять лет дедушку похоронили рядом с женой.
Эдуард Шеварднадзе с супругой Нанули (в центре) во время визита в
Германию// фото из коллекции Нино Мелия / РИА Новости
Помнит Софико и тот день, когда на Эдуарда Шеварднадзе совершили покушение:
— Грохнуло так, что в домах задрожали окна. Секунду назад мы с подружками беспечно смеялись, и вдруг — этот взрыв... В голове промелькнуло: неужели война? А больше я ни о чем не успела подумать. Откуда-то появилось несколько черных машин. Меня схватили в охапку и затолкали в авто: «Срочно домой! На дедушку покушались, а ты по улицам гуляешь!» — кричал охранник.
Это был конец августа 1995 года. Через несколько дней я планировала улететь на учебу в Париж, а пока гуляла, прощалась с подружками — какое покушение?! Я решительно ничего не понимала. Злилась и расстраивалась из-за того, что меня разлучили с девчонками...
Оказалось, что в машине, сопровождающей автомобиль президента, сработала бомба, и деда задело осколками от стекла. Грохнуло так, что слышал весь город.
Меня отвезли в загородную резиденцию. Почти сразу туда доставили и дедушку. Он выглядел сосредоточенным, только в глазах я заметила некоторую растерянность. Увидел меня — и его взгляд сразу потеплел: с внучкой все в порядке. Я разглядела на его лице порезы и только тогда по-настоящему испугалась.
// фото из личного архива Софико Шеварднадзе/ twitter.com/SophieCo_RT
— В детстве я всячески старалась подражать своей бабушке. Меня восхищало, как она общается с окружающими: легко, непринужденно, но в то же время с достоинством. И как элегантно одевается. Сколько я каблуков на ее туфлях сломала, сколько бус порвала, когда влезала в ее наряды! Она меня не ругала, увидев, что внучка в очередной раз испортила ее вещи, только улыбалась. К примеру, с мамой этот номер у меня не проходил: я обязательно получала по заднице!
Иногда бабушка брала меня на правительственные приемы. Я просила ее об этом, канючила до тех пор, пока она, в свою очередь, не начинала уговаривать деда. Как же мне нравилось бывать на этих приемах в окружении элегантно одетых улыбающихся дам... Я любовалась бабушкой: она была красавицей! А еще мне нравилась
Раиса Максимовна Горбачева . Такая стильная женщина... Я даже просила в парикмахерской подстричь меня «под Горбачеву». У нее прическа была под мальчишку — с аккуратной челочкой. После приемов мы подолгу обсуждали дома с бабушкой, кто как выглядел и чем нас кормили. Я казалась себе такой взрослой!
Восхищаюсь ею еще и потому, что быть женой политика очень сложно. Мне самой всегда хотелось спокойной жизни для себя. Быть хорошим политиком — значит что-то менять. А чтобы менять, нужно быть настоящим революционером или героем. Я бы так не смогла, наверное.
Не хочу, чтобы в будущем мои дети переживали то же, что и я. Быть членом высокопоставленной семьи не слишком здорово. Когда моего папу-дипломата перевели работать в Париж, нам пришлось уехать вместе с ним. Мне чуждо было там все: люди, улицы... Я плакала по ночам, скучая по Тбилиси. Дико было, когда французские однокашницы по колледжу шушукались между собой о поцелуйчиках с мальчишками, а девочки постарше обсуждали секс. Я же, грузинская девушка, воспитанная совершенно по-другому, знала одно: о поцелуях даже думать нельзя до свадьбы. А тут... Когда приезжала на каникулы в Тбилиси, несколько раз сжигала загранпаспорт, чтобы подольше не ехать в Париж. Но мне, внучке президента Грузии, каждый раз восстанавливали документ буквально за час.
Когда я приезжала на каникулы в Тбилиси, ко мне неизменно приставляли охрану. Я пыталась хитрить, изучила все дома с черным ходом. Скажу охранникам: «Подождите здесь, к подружке зайду!» — а сама выбегаю из подъезда через дверь напротив — и к девчонкам, которые меня ждут в условленном месте...
В юности мне казалось, что многие общались со мной только потому, что дедушка — секретарь ЦК Компартии Грузии (а затем и министр, и президент). Это сейчас я горжусь своей фамилией, и подобных комплексов больше нет.
В молодости вообще столько ошибок совершаешь, столько мыслей сумбурных возникает! Например, лет в двадцать я считала свой нос слишком длинным и на полном серьезе собиралась делать плаcтическую операцию. Стояла перед зеркалом, пальчиком кончик носа поворачивала в разные стороны — прикидывала, как можно было бы его укоротить. Ужас прямо. Только с годами поняла, что уверенность в себе и гармония у человека идут изнутри и никак не связаны ни с носом, ни с прочими частями тела.
Еще одну ошибку чуть не совершила, когда в 21 год собралась замуж. В то время я жила, училась и работала в Нью-Йорке. Там-то и встретилась с молодым грузинским режиссером. Национальность в выборе жениха не имела для меня большого значения. Я считаю, в этом мире слишком трудно отыскать человека, который тебя искренне и бескорыстно полюбит. Глупо было бы в таких вопросах ориентироваться на религию или национальность. Как бы то ни было, мы встретились, полюбили друг друга. Он приезжал в Америку, я в Грузию. Мы даже были помолвлены. Я, конечно, познакомила его с дедушкой.
Дед всегда относился к решениям членов семьи уважительно и не навязывал своего мнения. Когда я объявила, что собираюсь замуж, он сказал: «Если любишь — выходи, но не любишь — тогда не нужно».
Примерно за месяц до венчания я вдруг поняла, что не готова прожить с этим человеком всю жизнь. Мне стало страшно. И я отказалась от своей идеи. Мы до сих пор с этим человеком общаемся, дружим. И я не жалею о случившемся.
Софико Шеварднадзе на Петербургском международном экономическом форуме – 2019// фото: Kremlin Pool / Global Look Press
От обиды грызла крышку фортепиано
— Я даже подумать не могла, что стану телеведущей и осяду в Москве, честное слово! В 17 лет из Парижа я уехала в Бостон, а позже в Нью-Йорк, училась там на кинорежиссера, репортера и мечтала о карьере кинопродюсера. Но в 25 лет случился какой-то внутренний кризис. Все чаще и чаще я спрашивала себя: а где же мой настоящий дом? В Грузии, где жил дедушка? В Париже, где обитают родители? В Нью-Йорке, где я часто бываю?
В начале 2005 года приехала в командировку в Москву. Я не была тут лет пятнадцать. Сошла с трапа самолета в «Шереметьево» — и почувствовала, как бешено заколотилось сердце: мой дом — здесь.
Никакой логики здесь нет. Я могла бы жить в любой стране мира, у меня повсюду друзья и родные. А в Москве не было ничего, кроме детских воспоминаний. Я лет 15 не говорила по-русски и успела забыть даже самые простые слова: сахар, хлеб... Потом поехала в Париж и сообщила родителям о своем решении. Они удивились: почему Москва?! Как ты будешь там жить? Чем займешься? Это твой каприз, и мы тебя в нем поддерживать не будем.
И все-таки я, вернувшись в Нью-Йорк, собрала вещи — и отправилась в Россию. Отец, узнав об этом, полгода со мной не разговаривал. В Москве мне негде было жить, я ночевала у подруг детства. Это потом уже выкупила квартиру в самом центре столицы. А тогда... Устроилась работать на «Мосфильм» помощником второго режиссера. Семь месяцев бегала из здания в здание киностудии с какими-то бумагами и актами. И мечтала снять свой фильм. Хотелось быть и продюсером, и режиссером.
А однажды мне предложили попробоваться на новый канал Russia Today. Пришла устраиваться репортером, а взяли ведущей «Новостей». Все получилось случайно. Помню, после моего первого эфира мама позвонила из Парижа: «Дочка, я горжусь тобой», — произнесла она сквозь слезы. Теперь мама звонит мне в день раз по десять и сообщает, как я выгляжу на экране. Может сказать и так: «Софико, ты поправилась, не ешь после шести вечера!» Отец со временем оттаял — видимо, понял, что дочь чего-то стоит.
Папа для меня — идеал мужчины. Представляете, каждый день встает в шесть утра и по три часа занимается йогой! Это помогает ему поддерживать форму. А какой он умный! Я с детства помню, как в нашем доме он собирал за столом друзей, они рассуждали о Канте, Ницше, Шиллере. Единственное, за что я долгие годы была обижена на отца — он запретил мне танцевать. Меня отвели не в балетную студию, как я мечтала, а в консерваторию, и мне пришлось заниматься музыкой. От обиды я грызла крышку фортепиано, но куда деваться — играла!
— В 2009 году мы с дедушкой ездили в Германию на 20-летие падения Берлинской стены, когда-то разделявшей страну на два государства. Как же мне было приятно видеть, как на улицах к Эдуарду Шеварднадзе подходили незнакомые люди, пожимали ему руку, улыбались, брали автографы! У деда, кстати, хранился кусочек Берлинской стены на деревянной подставке, и на ней написано «Eduard, danke!» (нем. «Эдуард, спасибо!»).
В 1989 году, как рассказывал мне дед, на защите интересов Восточной Германии стояла полумиллионная советская армия. И когда немецкие демонстранты начали рушить стену, Горбачев и Шеварднадзе немедленно вылетели из Москвы в Германию. Они сделали все, чтобы не допустить вмешательства армии. Иначе речь могла идти только о новой войне.
Думаю, таких людей — единицы. Эдуард Шеварднадзе, Борис Ельцин , Михаил Горбачев... К ним можно по-разному относиться, можно любить или критиковать, но это личности, сыгравшие роль в истории.
Я стала гораздо лучше понимать деда в дни «розовой» революции 2003 года в Грузии. Я находилась рядом с ним и видела: он мог одним своим указом задавить мятежников, которые не признали тогда парламентские выборы. Его уговаривали привлечь военных. Но он не позволил себе истерик и предпочел уйти в отставку, чтобы не допустить кровопролития.
Власть для него — не самое главное. Политика — это жизнь. Он всегда работал ради процветания страны, а не ради карьеры. После ухода ему миллион раз предлагали уехать и в Америку, и в Азербайджан, и в Германию, но он предпочел остаться на родине — там, где на него покушались и где так много критиковали. Он мужественно все это вытерпел.
Мы в семье всегда за него переживали. Сколько раз мне хотелось подойти к нему и сказать: «Мы хотим тебя видеть живым, уходи из политики, будь только с нами!» Но прекрасно знала, что в ответ он только улыбнется и погладит меня по голове. Отговаривать его было бесполезно. Он всегда сам принимал решения и брал на себя ответственность за все. И в нашу жизнь с советами и рекомендациями лезть не спешил. Такой характер.
Даже к своим маленьким внукам относился по-взрослому, никогда не смеялся над нами. Раньше я частенько критиковала деда, приставала с вопросами: «Зачем ты делаешь так?» Он только ворчал в ответ: «Большей оппозиции, чем ты, у меня в жизни не было!» Но теперь я понимаю: он делал все, чтобы решать конфликты мирным путем. Он так страдал, когда в августе 2008 года Россия и Грузия схватились за оружие! Но тогда он уже никак не мог повлиять на ситуацию.
Говорила деду: «Я люблю тебя!»
— В те дни я была в командировке в Греции. Представляете мое состояние, когда я по телевизору увидела новости западных каналов, вещавших о том, что Россия напала на Грузию?! Слезы душили меня. Я пыталась дозвониться родным в Тбилиси, но телефонная линия была занята — и воображение рисовало мне картины одна страшнее другой. Потом до меня достучалась мама. Она тоже не могла понять, что происходит. Но рассказала: брат Лаша отправился сдавать кровь для раненых.
Вернувшись в Москву, я связалась с дедом. У него был отчаянный голос. Дед не комментировал происходящее. Только сказал: «Что поделаешь, детка, в жизни всякое бывает!»
Я приехала на работу в редакцию Russia Today, но читать в кадре новости из Грузии была не в состоянии. Дело не в том, кто виноват в конфликте. Мне было очень страшно потому, что в родной стране — война. Я была морально готова уйти с работы, лишь бы ничего не говорить в те дни в эфире. Но руководители канала предложили мне взять отпуск. Целый месяц я просидела дома, переживала, созванивалась с родными в Тбилиси. Места себе не находила.
Бывая в Грузии, я непременно захожу в храмы и молюсь о том, чтобы больше ничего подобного не происходило. В старых намоленных церквях прошу перед иконами и за русских, и за грузин. Господи, жизнь такая короткая, зачем нам что-то делить и воевать?!
Дед в последние годы больше интересовался нашими успехами и поражениями. Хотя по-прежнему не навязывал своего мнения. Кстати, он вовсе не закрылся тогда от мира, как могло показаться на первый взгляд. У него была расписана каждая минута: принимал в своем доме друзей, журналистов, посещал мероприятия. Конечно, возраст давал о себе знать. Дед все чаще предавался воспоминаниям. Но что бы ни происходило, я до последнего его дня звонила ему и говорила: «Я тебя люблю!»
https://news.rambler.ru/other/42401815- ... pozitsiey/
^~^
-
алиса
- Сообщения: 8179
- Зарегистрирован: 11 янв 1970, 06:04
- СГ: Лошадь-Овен / Вектор
- П о л: ( ж )
- Откуда: Украина
- Благодарил (а): 1520 раз
- Поблагодарили: 3675 раз
Король / Лошадь-Весы
день Змея
реверс и ср Шут-
28 сентября 1930
умер 31 августа 2019 год
месяц 
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Валлерстайн,_Иммануил
- родился в Нью-Йорке. Родители его были немецко-иудейского происхождения. По образованию - социолог. После окончания учебы Валлерстайн увлекся Африкой и написал доклад, посвященный африканским освободительным движениям. Его воззрения находились где-то между Карлом Марксом и Фернандом Броделем. В большей степени склонялись в сторону последнего. С 1976 года и до последних дней Валлерстайн - директор Центра Фернанда Броделя в Бингхантонском Унивеситете в Нью-Йорке.
Распределение стран по торговому статусу в конце XX века на основании мир-системного анализа на центр (синий), полу-периферию (пурпурный) и периферию (красный).
Страны мира в соответствии мир-системным анализом И. Валлерстайна: центр (core), полупериферия (semi-periphery) и периферия (periphery)
Обрисовывая современный мир, Валлерстайн говорит, что... в мире теперь три экономических центра - Западная Европа, США, Япония/Восточная Азия.
*
Просто потрясающая ассоциация с ГСК
Интересно, Кваша в курсе мир-системы своего однозначника?
цитаты:
"То, что капитализм в ближайшем будущем исчерпает свой потенциал, представляется для меня ясным" .
«Ленин для России неизбежно окажется центральной фигурой XX столетия....С течением времени в России весьма вероятна политическая реабилитация Ленина. Где-то к 2050 году он вполне может стать главным национальным героем.»
«...нынешнее идеологическое празднование так называемой глобализации - в действительности лебединая песня нашей исторической системы."
реверс и ср Шут-
28 сентября 1930
умер 31 августа 2019 год
месяц https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Валлерстайн,_Иммануил
его учителем был:
Ферна́н Броде́ль (24 августа 1902 года ТигрДева — 27 ноября 1985 года БыкСтрелец) — французский историк . Произвёл революцию в исторической науке своим предложением учитывать экономические и географические факторы при анализе исторического процесса. Яркий представитель французской историографической школы «Анналов», занимавшейся доскональным изучением исторических феноменов в социальных науках.
*
https://avtonom.org/pages/immanuel-vall ... -potencial
Уже с начала 1970-ых Валлерстайна стала интересовать мировая капиталистическая система. В книге "История капитализма" он изложил свое видение капитализма как мировой системы. Валлерстайн рассмотрел процесс пролетаризации, завершения феодальных отношений с нетрадиционной для марксизма стороны. В истории он выделил как бы две подсистемы: мировую империю и мировое хозяйство. Так вот, процесс пролетаризации он попытался рассмотреть как процесс разрушения домашнего хозяйства феодального крестьянина. Действительно, для того чтобы заставить пролетария работать на буржуа, нужно сначало сделать так, чтобы он не мог существовать за счет своего хозяйства, за счет которого существовал в течение многих веков до этого. Домашнее хозяйство рассматривается Валлерстайном "В истории капиталима" как самостоятельная экономическая единица, часть мирового хозяйства. С этой точки зрения марксизм не пытался взглянуть на капитализм.
Своебразной идеологией капитализма Валлерстайн назвал универсализм. Универсализм это основа для превращения всех вещей в товары. Важное составляющая универсализма - это преписывание всем членам общества в первую очередь экономических ролей. Причем таким образом, чтобы сразу распределить роли эксплуатируемых и эксплуататоров. Ты - должен продавать мобильные телефоны и это круто. Ты - должен стоять за станком. Ну а ты - вообще не местный без прописки: будешь на стройке за гроши работать. В конце 1980-ых Валлерстайн совместно с Этьеном Балибаром издал книгу "Раса, нация, класс: двусмысленные идентичности" . В 2003 она была издана на русском языке. В ней авторы изложили следующие мысли.
1. Особенность современного расизма/национализма - смещение акцента с идеи расового/национального превосходства на непреодолимость культурных различий. Указывается как плохо открывать границы, как чужды иммигранты, их образ жизни и пр.
2. Социальная функция расизма/национализма - воспроизводство социальных сообществ, в которых дети изначально привыкают к тому, что во взрослой жизни смогут занимать только определенные роли.
3. Чтобы народ постоянно воспроизводил себя как национальное сообщество необходимы постоянно политические меры. Основы гегемонии национализма - институты школы и семьи, которые постоянно воспроизводят эффект единства.
4. Классовое, национальное, расовое в реальной жизни тесно переплетаются друг с другом. Например, иммигрант - категория, сочетающая этнические категории с классовыми.
В начале 1990-ых Валлерстайн написал еще ряд статей, которые вошли в основу книги "После либерализма". Вопреки сложившемуся привычному мнению, Валлерстайн утверждает, что распад Советского Союза не сколько доказательство "краха социализма", сколько начало краха либеральной доктрины. Валлерстайн пишет, что мы живем в своеобразную эпоху "группизма". Образуется множество групп, носящих защитный характер. Самые разные движения - за права женщин-рожениц, за права автомобилистов, за права животных, за права обманутых вкладчиков и пр. Образование этих групп свидетельствует о том, что либерализм не способен обеспечивать безопасность людей. Места либералов повсеместно занимают консерваторы. Особенность этой эпохи в том, что нужно бороться или за краткосрочные или долгосрочные цели. Тем, кого раньше выталкивали на обочину современной миро системы, пришло время наступать на всех фронтах. Сегодня перед ними уже не стоит легкая цель достижения государственной власти. Им предстоит сделать нечто гораздо более сложное: обеспечить создание новой исторической системы, одновременно действуя и на местах, и в глобальном масштабе.
В книге "Конец знакомого мира" Валлерстайн продолжил мысль. Убеждая, что современная система вступает в критическую фазу, он пишет, что должна в этой ситуации должна меняться и роль гуманитарного знания. Интересно, что одна из глав этой книги называется просто и ясно: "Экология и издержки производства при капитализме. Нет выхода".
Почти на протяжении всего своего долгого научного опыта Валлерстайн утверждал, что современная мировая система возникла на одной из частей планеты в далеком шестнадцатом веке. Постепенно она разрослась до такой степени, что смогла включить в себя всю территорию земного шара. Сегодня эта система находится в кризисе, который приведет к появлению чего-то иного. Исследуя общество, в том числе и провозглашая такие выводы, мы всегда наталкиваемся на следующие проблемы. Во-первых, универсалистские концепции (то есть, которые пытаются объяснить мир в целом) легко обвинить в том, что они защищают власть имущих. Отчасти это так. Во-вторых, локализм и специфичность. С точки зрения "локализма", утверждение, что "все специфично" все равно не исключает контроль познания. Ограничиваются рамки исследований, а правдоподобные открытия, взятые на вооружение политикой, становятся орудиями в борьбе разных "политик" и разных идей. По сути Валлерйстайн указал на проблему современной культуры: антагонизм "прошлых великих учений" и постмодернизма, призывающего не обобщать мир.
Наследие Валлерстайна это мощный интеллектуальный багаж, который обязательно должен использоваться современными левыми. Валлерстайн сегодня - один из ведущих мировых политологов, социологов, открыто придерживающийся левого мировоззрения. В статьях начала 2000-ых годов он затрагивает движение сопротивления капиталистической глобализации. По его словам "это "движение движений" стало важной политической силой.
Обрисовывая современный мир, Валлерстайн говорит, что: во-первых, в мире теперь три экономических центра - Западная Европа, США, Япония/Восточная Азия. Во-вторых, что в деле контроля над распространением ядерного оружия особенно нечем похвалиться. Индия и Пакистан стали ядерными державами. Так же, как и Израиль, хотя он никогда не признавал этого. Или, например, ЮАР, где режим апартеида свернул ядерную программу как раз перед тем, как передать власть Африканскому национальному конгрессу. И только Ирак, у котого оружия не оказалось, был оккупирован США. Распространение ядерного оружяи будет продолжаться и дальше. В-третьих, в период нынешнего всемирного переходного периода наибольший эффект принесет работа как на местном, так и на всемирном уровне. Деятельность в рамках национального государства - это средний уровень, который носит весьма ограниченный характер.
Сегодня на русском языке существуют следующие книги Валлерстайна: "Конец знакомого мира" , " После либерализма" ,
"Раса, нация, класс: двусмысленные идентичности" , " Анализ мировых систем и ситуация в современном мире" . Другие книги - еще только ждут своего перевода.
Ферна́н Броде́ль (24 августа 1902 года ТигрДева — 27 ноября 1985 года БыкСтрелец) — французский историк . Произвёл революцию в исторической науке своим предложением учитывать экономические и географические факторы при анализе исторического процесса. Яркий представитель французской историографической школы «Анналов», занимавшейся доскональным изучением исторических феноменов в социальных науках.
*
https://avtonom.org/pages/immanuel-vall ... -potencial
Уже с начала 1970-ых Валлерстайна стала интересовать мировая капиталистическая система. В книге "История капитализма" он изложил свое видение капитализма как мировой системы. Валлерстайн рассмотрел процесс пролетаризации, завершения феодальных отношений с нетрадиционной для марксизма стороны. В истории он выделил как бы две подсистемы: мировую империю и мировое хозяйство. Так вот, процесс пролетаризации он попытался рассмотреть как процесс разрушения домашнего хозяйства феодального крестьянина. Действительно, для того чтобы заставить пролетария работать на буржуа, нужно сначало сделать так, чтобы он не мог существовать за счет своего хозяйства, за счет которого существовал в течение многих веков до этого. Домашнее хозяйство рассматривается Валлерстайном "В истории капиталима" как самостоятельная экономическая единица, часть мирового хозяйства. С этой точки зрения марксизм не пытался взглянуть на капитализм.
Своебразной идеологией капитализма Валлерстайн назвал универсализм. Универсализм это основа для превращения всех вещей в товары. Важное составляющая универсализма - это преписывание всем членам общества в первую очередь экономических ролей. Причем таким образом, чтобы сразу распределить роли эксплуатируемых и эксплуататоров. Ты - должен продавать мобильные телефоны и это круто. Ты - должен стоять за станком. Ну а ты - вообще не местный без прописки: будешь на стройке за гроши работать. В конце 1980-ых Валлерстайн совместно с Этьеном Балибаром издал книгу "Раса, нация, класс: двусмысленные идентичности" . В 2003 она была издана на русском языке. В ней авторы изложили следующие мысли.
1. Особенность современного расизма/национализма - смещение акцента с идеи расового/национального превосходства на непреодолимость культурных различий. Указывается как плохо открывать границы, как чужды иммигранты, их образ жизни и пр.
2. Социальная функция расизма/национализма - воспроизводство социальных сообществ, в которых дети изначально привыкают к тому, что во взрослой жизни смогут занимать только определенные роли.
3. Чтобы народ постоянно воспроизводил себя как национальное сообщество необходимы постоянно политические меры. Основы гегемонии национализма - институты школы и семьи, которые постоянно воспроизводят эффект единства.
4. Классовое, национальное, расовое в реальной жизни тесно переплетаются друг с другом. Например, иммигрант - категория, сочетающая этнические категории с классовыми.
В начале 1990-ых Валлерстайн написал еще ряд статей, которые вошли в основу книги "После либерализма". Вопреки сложившемуся привычному мнению, Валлерстайн утверждает, что распад Советского Союза не сколько доказательство "краха социализма", сколько начало краха либеральной доктрины. Валлерстайн пишет, что мы живем в своеобразную эпоху "группизма". Образуется множество групп, носящих защитный характер. Самые разные движения - за права женщин-рожениц, за права автомобилистов, за права животных, за права обманутых вкладчиков и пр. Образование этих групп свидетельствует о том, что либерализм не способен обеспечивать безопасность людей. Места либералов повсеместно занимают консерваторы. Особенность этой эпохи в том, что нужно бороться или за краткосрочные или долгосрочные цели. Тем, кого раньше выталкивали на обочину современной миро системы, пришло время наступать на всех фронтах. Сегодня перед ними уже не стоит легкая цель достижения государственной власти. Им предстоит сделать нечто гораздо более сложное: обеспечить создание новой исторической системы, одновременно действуя и на местах, и в глобальном масштабе.
В книге "Конец знакомого мира" Валлерстайн продолжил мысль. Убеждая, что современная система вступает в критическую фазу, он пишет, что должна в этой ситуации должна меняться и роль гуманитарного знания. Интересно, что одна из глав этой книги называется просто и ясно: "Экология и издержки производства при капитализме. Нет выхода".
Почти на протяжении всего своего долгого научного опыта Валлерстайн утверждал, что современная мировая система возникла на одной из частей планеты в далеком шестнадцатом веке. Постепенно она разрослась до такой степени, что смогла включить в себя всю территорию земного шара. Сегодня эта система находится в кризисе, который приведет к появлению чего-то иного. Исследуя общество, в том числе и провозглашая такие выводы, мы всегда наталкиваемся на следующие проблемы. Во-первых, универсалистские концепции (то есть, которые пытаются объяснить мир в целом) легко обвинить в том, что они защищают власть имущих. Отчасти это так. Во-вторых, локализм и специфичность. С точки зрения "локализма", утверждение, что "все специфично" все равно не исключает контроль познания. Ограничиваются рамки исследований, а правдоподобные открытия, взятые на вооружение политикой, становятся орудиями в борьбе разных "политик" и разных идей. По сути Валлерйстайн указал на проблему современной культуры: антагонизм "прошлых великих учений" и постмодернизма, призывающего не обобщать мир.
Наследие Валлерстайна это мощный интеллектуальный багаж, который обязательно должен использоваться современными левыми. Валлерстайн сегодня - один из ведущих мировых политологов, социологов, открыто придерживающийся левого мировоззрения. В статьях начала 2000-ых годов он затрагивает движение сопротивления капиталистической глобализации. По его словам "это "движение движений" стало важной политической силой.
Обрисовывая современный мир, Валлерстайн говорит, что: во-первых, в мире теперь три экономических центра - Западная Европа, США, Япония/Восточная Азия. Во-вторых, что в деле контроля над распространением ядерного оружия особенно нечем похвалиться. Индия и Пакистан стали ядерными державами. Так же, как и Израиль, хотя он никогда не признавал этого. Или, например, ЮАР, где режим апартеида свернул ядерную программу как раз перед тем, как передать власть Африканскому национальному конгрессу. И только Ирак, у котого оружия не оказалось, был оккупирован США. Распространение ядерного оружяи будет продолжаться и дальше. В-третьих, в период нынешнего всемирного переходного периода наибольший эффект принесет работа как на местном, так и на всемирном уровне. Деятельность в рамках национального государства - это средний уровень, который носит весьма ограниченный характер.
Сегодня на русском языке существуют следующие книги Валлерстайна: "Конец знакомого мира" , " После либерализма" ,
"Раса, нация, класс: двусмысленные идентичности" , " Анализ мировых систем и ситуация в современном мире" . Другие книги - еще только ждут своего перевода.
Распределение стран по торговому статусу в конце XX века на основании мир-системного анализа на центр (синий), полу-периферию (пурпурный) и периферию (красный).
Валлерстайна Наиболее распространённая версия мир-системного анализа.
Согласно Валлерстайну, современная мир-система зародилась в так называемом «длинном XVI веке» (приблизительно 1450—1650 годы) и постепенно охватила собой весь мир. До этого времени в мире одновременно сосуществовало множество «исторических систем». Эти «исторические системы» Валлерстайн подразделяет на два типа: минисистемы и мир-системы (мир-экономики и мир-империи).
Минисистемы были характерны для
первобытных обществ. Они основаны на отношениях взаимообмена.
Мир-системы характерны для сложных
аграрных обществ.
Мир-экономики представляют собой системы обществ, объединённых тесными экономическими связями, выступающими в качестве определённых эволюционирующих единиц, но не объединённых в единое политическое образование. C XVI в. феодальная Европа трансформируется в капиталистическую мир-экономику.
Весь современный мир представляет собой одну единственную мир-систему — капиталистическую мировую экономику. Капиталистическая мир-система состоит из ядра ( наиболее высокоразвитые страны Запада), полупериферии (в XX веке —
социалистические страны) и периферии (Третий мир).
История ядра — история борьбы за гегемонию.
Мир-империи характеризуются взиманием налогов (дани) с провинций и захваченных колоний.
Согласно Валлерстайну, все докапиталистические мир-экономики рано или поздно превращались в мир-империи через их политическое объединение под властью одного государства. Единственное исключение из этого правила — это средневековая европейская мир-экономика, которая превратились не в мир-империю, а в современную капиталистическую мир-систему.
Относительно будущего Валлерстайн отрицал теорию модернизации, согласно которой возможно построить ядро без периферии.....
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Мир-система
http://economytimes.ru/gumanitarnyy-kon ... sya-modern
http://dipclubspb.ru/club-news/press/1/ ... ir-sistem/
http://konservatizm.org/konservatizm/ge ... 2619.xhtml
https://profile.ru/history/pamyati-imma ... za-172416/
Согласно Валлерстайну, современная мир-система зародилась в так называемом «длинном XVI веке» (приблизительно 1450—1650 годы) и постепенно охватила собой весь мир. До этого времени в мире одновременно сосуществовало множество «исторических систем». Эти «исторические системы» Валлерстайн подразделяет на два типа: минисистемы и мир-системы (мир-экономики и мир-империи).
Минисистемы были характерны для
первобытных обществ. Они основаны на отношениях взаимообмена.
Мир-системы характерны для сложных
аграрных обществ.
Мир-экономики представляют собой системы обществ, объединённых тесными экономическими связями, выступающими в качестве определённых эволюционирующих единиц, но не объединённых в единое политическое образование. C XVI в. феодальная Европа трансформируется в капиталистическую мир-экономику.
Весь современный мир представляет собой одну единственную мир-систему — капиталистическую мировую экономику. Капиталистическая мир-система состоит из ядра ( наиболее высокоразвитые страны Запада), полупериферии (в XX веке —
социалистические страны) и периферии (Третий мир).
История ядра — история борьбы за гегемонию.
Мир-империи характеризуются взиманием налогов (дани) с провинций и захваченных колоний.
Согласно Валлерстайну, все докапиталистические мир-экономики рано или поздно превращались в мир-империи через их политическое объединение под властью одного государства. Единственное исключение из этого правила — это средневековая европейская мир-экономика, которая превратились не в мир-империю, а в современную капиталистическую мир-систему.
Относительно будущего Валлерстайн отрицал теорию модернизации, согласно которой возможно построить ядро без периферии.....
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Мир-система
http://economytimes.ru/gumanitarnyy-kon ... sya-modern
http://dipclubspb.ru/club-news/press/1/ ... ir-sistem/
http://konservatizm.org/konservatizm/ge ... 2619.xhtml
https://profile.ru/history/pamyati-imma ... za-172416/
Страны мира в соответствии мир-системным анализом И. Валлерстайна: центр (core), полупериферия (semi-periphery) и периферия (periphery)
Обрисовывая современный мир, Валлерстайн говорит, что... в мире теперь три экономических центра - Западная Европа, США, Япония/Восточная Азия.
*
Просто потрясающая ассоциация с ГСК
Интересно, Кваша в курсе мир-системы своего однозначника?
цитаты:
"То, что капитализм в ближайшем будущем исчерпает свой потенциал, представляется для меня ясным" .
«Ленин для России неизбежно окажется центральной фигурой XX столетия....С течением времени в России весьма вероятна политическая реабилитация Ленина. Где-то к 2050 году он вполне может стать главным национальным героем.»
«...нынешнее идеологическое празднование так называемой глобализации - в действительности лебединая песня нашей исторической системы."
^~^
-
Товарищ Кибиров
- Иерофант
- Сообщения: 10174
- Зарегистрирован: 25 янв 1970, 10:36
- СГ: Коза-Лев / Аристократ
- .: Козёл-Рак-Профессор ЛЕВ 5 8 79 Кихот с подтипом Бальзак и др
- П о л: ( м )
- Откуда: Олмо-лунгринг (Алматы, Шамбала)
- Благодарил (а): 5601 раз
- Поблагодарили: 678 раз
Король / Лошадь-Весы
день Собаки
реверс и ср Профессор+
20 октября 1966 (или 30 октября 1966 ЛошадьСкорпион, день Крысы)
убит 7 июня 2006 год
месяц 
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Абу_Мусаб_аз-Заркауи
реверс и ср Профессор+
20 октября 1966 (или 30 октября 1966 ЛошадьСкорпион, день Крысы)
убит 7 июня 2006 год
месяц https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Абу_Мусаб_аз-Заркауи
— международный террорист, иорданец по происхождению, руководитель созданной им организации «Армия Единобожия и Джихада» («Jamaat Al-Tawhid Wal-Jihad», ныне ИГИЛ), подозревается в связях с международной террористической организацией «Аль-Каида».
Тимур Кибиров. Самый высокий интеллектуальный и духовно-энергетический уровень на планете
-
алиса
- Сообщения: 8179
- Зарегистрирован: 11 янв 1970, 06:04
- СГ: Лошадь-Овен / Вектор
- П о л: ( ж )
- Откуда: Украина
- Благодарил (а): 1520 раз
- Поблагодарили: 3675 раз
ЛошадьВесы
день Козы
реверс и ср Шут+
2 октября 1954
умер 25 февраля 2019 год и месяц
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Малашен ... Евгеньевич
— российский политолог и тележурналист, один из создателей телекомпании НТВ, занимал посты генерального директора РГТРК «Останкино» и ТОО «Телекомпания „НТВ“ со второй женой - Божена Рынска КотКозерог.Вектор(Ферзь)
два Короля беседуют, Вектор курит
реверс и ср Шут+
2 октября 1954
умер 25 февраля 2019 год и месяц
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Малашен ... Евгеньевич
— российский политолог и тележурналист, один из создателей телекомпании НТВ, занимал посты генерального директора РГТРК «Останкино» и ТОО «Телекомпания „НТВ“ со второй женой - Божена Рынска КотКозерог.Вектор(Ферзь)
два Короля беседуют, Вектор курит
^~^
-
алиса
- Сообщения: 8179
- Зарегистрирован: 11 янв 1970, 06:04
- СГ: Лошадь-Овен / Вектор
- П о л: ( ж )
- Откуда: Украина
- Благодарил (а): 1520 раз
- Поблагодарили: 3675 раз
ЛошадьВесы
день Петуха
реверс и ср Аристократ+
6 октября 1978
коротко о себе:
Актриса, яхтсменка, соловчанка, сахалинка, москвичка и потрясающая женщина. Снимаюсь и люблю театр и Кино!
реверс и ср Аристократ+
6 октября 1978
коротко о себе:Актриса, яхтсменка, соловчанка, сахалинка, москвичка и потрясающая женщина. Снимаюсь и люблю театр и Кино!
^~^
-
алиса
- Сообщения: 8179
- Зарегистрирован: 11 янв 1970, 06:04
- СГ: Лошадь-Овен / Вектор
- П о л: ( ж )
- Откуда: Украина
- Благодарил (а): 1520 раз
- Поблагодарили: 3675 раз
ЛошадьВесы
день Козы
реверс и ср Шут+
23 сентября 1978
Омар с 12 лет писал стихи и поэмы, интересовался фотографией. Учился в государственной школе, затем поступил на факультет Executive Hotels в International Institute.
... начал карьеру модели в возрасте 18 лет.
После окончания института он отправился в Ванкувер для получения дальнейшего образования в сфере модельного бизнеса.
В 2013 году Боркан Аль Гала завоевал международную славу. Он появился на обложке журнала Quien. Позже в том же году позировал для обложки лондонского издания Asiana.TV Magazine.
Как модель продвигал несколько брендов, включая Samsung.
Омар неплохо зарабатывает, у него шикарный особняк в Ванкувере и дом в Дубае, на 25 лет получил в подарок Мерседес G55, есть ещё несколько автомобилей в коллекции, в том числе Audi, Lamborghini и Porsche.
с сынишкой:
реверс и ср Шут+
23 сентября 1978
- родился в Багдаде, а жил в Дубае вместе со своей семьёй. Он принадлежит к арабской национальности.
Омар с 12 лет писал стихи и поэмы, интересовался фотографией. Учился в государственной школе, затем поступил на факультет Executive Hotels в International Institute.
... начал карьеру модели в возрасте 18 лет.
После окончания института он отправился в Ванкувер для получения дальнейшего образования в сфере модельного бизнеса.
В 2013 году Боркан Аль Гала завоевал международную славу. Он появился на обложке журнала Quien. Позже в том же году позировал для обложки лондонского издания Asiana.TV Magazine.
Как модель продвигал несколько брендов, включая Samsung.
Омар неплохо зарабатывает, у него шикарный особняк в Ванкувере и дом в Дубае, на 25 лет получил в подарок Мерседес G55, есть ещё несколько автомобилей в коллекции, в том числе Audi, Lamborghini и Porsche.
с сынишкой:
^~^
-
Inna
- Сообщения: 5069
- Зарегистрирован: 28 дек 2016, 13:50
- СГ: Тигр-Стрелец / Аристократ
- П о л: ( ж )
- Откуда: Москва
- Благодарил (а): 2580 раз
- Поблагодарили: 1269 раз
Король / Лошадь-Весы
Так онаалиса писал(а): ↑30 окт 2019, 17:05день Дракона
реверс и ср Рыцарь-
2 октября 1966
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Вележев ... Леонидовна
Королева-Лошадка! То-То так сильно сыграла в Фильме "ИДИОТ" Настасью Филипповну вместе с Евгением Мироновым (который тоже Лошадка-Волевик, если правильно помню) , представлявшим Князя Мышкина в Кино, который полностью отдался этой роли, вжился в неё, и она тоже, у неё и эмоции подстроились сильно , когда сильные эмоционально диалоги выстраивались ... С Аглаей там и другие... В Интервью рассказывала , как Истерики переживала , хотя не была Истеричкой, как её трясло от Эмоций...
Счастье-это возможность отвечать взаимностью на любовь Бога изнутри,в любой ситуации.